原標(biāo)題：構(gòu)建藝術(shù)視覺體驗(yàn)新場(chǎng)景

來源：光明日?qǐng)?bào)

原標(biāo)題：構(gòu)建藝術(shù)視覺體驗(yàn)新場(chǎng)景

來源：光明日?qǐng)?bào)

日前，由山東省人民政府主辦，中共山東省委宣傳部、山東省文化和旅游廳、濟(jì)南市人民政府共同承辦的“人智時(shí)代——第三屆濟(jì)南國(guó)際雙年展”在山東美術(shù)館和濟(jì)南市美術(shù)館開展，共展出來自21個(gè)國(guó)家和地區(qū)的215位藝術(shù)家的291件（套）作品，展覽將持續(xù)至2025年4月。

本屆參展作品涵蓋繪畫、雕塑、裝置、數(shù)字影像、大地藝術(shù)、表演藝術(shù)、新媒體藝術(shù)等多種形式，全面展現(xiàn)了當(dāng)代藝術(shù)跨領(lǐng)域、多維度的創(chuàng)作實(shí)踐，通過文化交流與互鑒，讓各國(guó)藝術(shù)家在展覽中實(shí)現(xiàn)對(duì)話。

“本屆雙年展以現(xiàn)代生活作為主體，借助智能時(shí)代的高科技，在前兩屆的基礎(chǔ)上拓展合成了一個(gè)豐富的藝術(shù)展覽集群?！敝醒胛氖费芯筐^副館長(zhǎng)、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)名譽(yù)主席、總策展人馮遠(yuǎn)說，展覽主題始終觀照人與世界的關(guān)系，聚焦時(shí)代中更被關(guān)注、更為直觀的公共議題。

傳統(tǒng)與當(dāng)代的交融

水墨藝術(shù)在不同時(shí)期有著不同的變化與發(fā)展，尤其在現(xiàn)代，它更是成為東方文化與美學(xué)的一種象征和載體，也成為東方藝術(shù)家與藝術(shù)批評(píng)家探討現(xiàn)代性和當(dāng)代性的核心議題之一。

“過去，大家都認(rèn)為水墨是傳統(tǒng)藝術(shù)，與數(shù)字化時(shí)代的藝術(shù)創(chuàng)作關(guān)系不大，因此絕大多數(shù)雙年展不會(huì)把水墨作為其中的重要板塊。但我們這次重新選擇角度，將‘作為方法的水墨’放在了展覽的第一板塊。大家進(jìn)入展廳后就會(huì)看到，這批藝術(shù)家對(duì)于推進(jìn)水墨變革的嶄新詮釋。”本屆展覽策展人之一、中央美術(shù)學(xué)院教授王春辰說。

水墨作為一種藝術(shù)形式，如何轉(zhuǎn)型至當(dāng)代藝術(shù)語境？山東省美術(shù)家協(xié)會(huì)名譽(yù)主席張望通過紙本水墨作品《生成》為我們提供了新的思路。作品通過淡墨、染色與線條的交織，使人物形象在具象與抽象之間游移，既保留了傳統(tǒng)水墨的質(zhì)感與韻味，又呈現(xiàn)出一種現(xiàn)代科技感。“這一作品通過傳統(tǒng)水墨語言與當(dāng)代科技意象的結(jié)合，探討人類與人工智能之間的互動(dòng)與融合，表達(dá)了藝術(shù)家對(duì)科技時(shí)代人類意識(shí)變遷的深刻關(guān)注與思索?！蓖醮撼浇榻B道。

水墨也是一種打開思維之門的方法，深化水墨藝術(shù)在智能化時(shí)代下的新潛能，成為眾多藝術(shù)家的創(chuàng)作方向。在盾乙的作品《2023，山水1號(hào)》中，作者將傳統(tǒng)視覺圖像和AI繪畫直接植入水墨中，將化石、骨骼、樹木等物象置于一畫，并糅合了帶有抽象意味的水拓和傳統(tǒng)手繪方式，以別具特色的形式語言表現(xiàn)出廣闊視野下的虛擬景觀，營(yíng)造出亦真亦幻之感。

科技與生活的碰撞

“我熱愛編程，害怕寫作，我要讓所有的機(jī)器幫我寫作，到頭來我還是比機(jī)器更快地學(xué)會(huì)了寫作……”這是青年藝術(shù)家周蓬岸為了向策展人推薦他的作品《我熱愛編程，害怕寫作》所寫的推薦詞，講述了藝術(shù)家通過人機(jī)互動(dòng)將孩童時(shí)的想法變?yōu)楝F(xiàn)實(shí)的經(jīng)歷。 從有著“大塊頭”顯示器的復(fù)古臺(tái)式計(jì)算機(jī)，到便捷輕巧的液晶顯示屏，13種共14臺(tái)計(jì)算機(jī)和游戲機(jī)依次排列，使這件作品顯得“科技范兒”十足。曾是軟件工程師的周蓬岸為這些機(jī)器編寫了生成式寫作軟件，既有原始的模板拼貼算法，也有時(shí)髦的大語言模型。湊近看才發(fā)現(xiàn)，每臺(tái)機(jī)器都在自動(dòng)生成特定寫作風(fēng)格的作品，成為“人智時(shí)代”的真實(shí)寫照。

除了以傳統(tǒng)媒介與形式展現(xiàn)未來感與科技感，不少參展作品自身便是前沿科技與熱點(diǎn)話題的結(jié)合，旨在讓觀眾通過嶄新的路徑發(fā)現(xiàn)美，感知美。

田曉磊的作品《藍(lán)色景觀》以斷臂的維納斯為主體形象，通過裸眼3D技術(shù)，帶給觀眾不同的視覺體驗(yàn)。作品以寶藍(lán)色為主色調(diào)，維納斯的頭部在轉(zhuǎn)動(dòng)的過程中不斷變幻著面具的樣式，與中國(guó)的川劇變臉有著異曲同工之妙，旁邊還配有眾多極具科技感的元素，展現(xiàn)出對(duì)未來世界的幻想。

虛擬人“濟(jì)南小妮兒”可實(shí)時(shí)與觀眾語音互動(dòng)，數(shù)字藝術(shù)影像作品《群島》展現(xiàn)了元宇宙中的島嶼，數(shù)字動(dòng)畫《機(jī)器人》通過技術(shù)投射出人性種種……展覽中還有不少作品通過人工智能、3D打印、全息交互等新技術(shù)與藝術(shù)融合“出新”，引導(dǎo)公眾審視人類與科技的關(guān)系。

本屆展覽首次引進(jìn)表演藝術(shù)、大地藝術(shù)、電影藝術(shù)等門類，并與參展藝術(shù)家合作，將作品與自媒體創(chuàng)作結(jié)合，讓不同形式的作品相互碰撞、相互啟發(fā)，為觀眾提供了豐富的視覺體驗(yàn)。

活力與新意的綻放

近年來，雙年展這一藝術(shù)展覽形式在一、二線城市如雨后春筍般成長(zhǎng)起來，隨之而來不可避免地也會(huì)出現(xiàn)“熟悉的配方和味道”，即雷同性較高的問題。

針對(duì)這類問題，“第三屆濟(jì)南國(guó)際雙年展”除了增加本土元素、展示“在地化”特色外，更加注重“新鮮度”，鼓勵(lì)原創(chuàng)和再創(chuàng)作，力求降低重合度。所有參展的國(guó)外藝術(shù)家均為首次參加濟(jì)南國(guó)際雙年展，帶來了他們具有創(chuàng)新探索意義的藝術(shù)作品。全新的藝術(shù)家陣容與全新的藝術(shù)創(chuàng)作，使本屆雙年展參展作品首發(fā)率超過百分之五十，讓“新鮮度”更足、“驚喜味”更濃。

在二樓B3展廳的一個(gè)拐角處，一件高9.6米、重2噸左右的大型裝置作品熠熠生輝。其主體為一只巨大的、正向觀眾招手的貓，它的身旁環(huán)繞著電視機(jī)、木偶手掌、燈籠等各類裝置。“將藝術(shù)、科技、生活完美結(jié)合，是該作品的創(chuàng)作主旨?！瘪R良、孫昊、郭鴻洋藝術(shù)團(tuán)隊(duì)為了創(chuàng)作這件作品，特意來到山東美術(shù)館選擇展覽空間，進(jìn)行全新的創(chuàng)作。他們將多種視覺符號(hào)與濟(jì)南城市元素進(jìn)行組合，從而實(shí)現(xiàn)了針對(duì)展覽主題的量身定制。

保證“新鮮度”的另一重要方式便是增加含“青”量，本屆雙年展積極發(fā)掘青年創(chuàng)作者和作品，為其提供展示平臺(tái)。已在國(guó)際藝術(shù)界嶄露頭角的數(shù)字藝術(shù)家胡帥，斬獲上海國(guó)際光影藝術(shù)大賽金獎(jiǎng)的藝數(shù)中華團(tuán)隊(duì)，以及蘇永健、甘浩宇、劉符潔、楊怡茗等一大批青年藝術(shù)家被推到本屆展覽最前沿。他們用最新的藝術(shù)觀念與方式，對(duì)人類與科技、人類與社會(huì)、自然與生命等熱點(diǎn)話題進(jìn)行了不同角度的闡釋，展現(xiàn)出青年藝術(shù)家敏銳的感知力和蓬勃的創(chuàng)造力。

在展廳中，一件名為“別掉隊(duì)”的裝置作品吸引了不少觀眾的關(guān)注。五只機(jī)械裝置羊沿著設(shè)定好的路線轉(zhuǎn)圈，一旁播放的視頻中，小羊羔被放進(jìn)裝置中，令人驚奇的是，它逐漸適應(yīng)了這一“群體”，成為其中一員?！霸谖铱磥恚緦谜褂[的主題更加強(qiáng)調(diào)人的智慧能夠清晰地看到自己的現(xiàn)狀，并進(jìn)行深入的思考。我的作品《別掉隊(duì)》便是展示了個(gè)體與群體之間的關(guān)系，特別是在科技飛速發(fā)展的當(dāng)下，我們更應(yīng)該對(duì)這一話題進(jìn)行深入探討?！敝醒朊佬g(shù)學(xué)院研究生、青年藝術(shù)家孫朗迪說。

“這次展覽中，還有很多作品是我們前期與藝術(shù)家們進(jìn)行深度溝通，圍繞展覽主題進(jìn)行的全新創(chuàng)作。尤其是年輕藝術(shù)家，他們有這份激情和熱情，通過多種多樣的藝術(shù)呈現(xiàn)方式，讓更多觀眾感受到藝術(shù)的多樣性和文化的多元性。”山東美術(shù)館館長(zhǎng)楊曉剛說。

（本文配圖由山東美術(shù)館提供）

（本報(bào)記者 馮帆 宋喜群）

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