原標題：讓戲曲發展與城市化進程偕行

來源：中國文化報

原標題：讓戲曲發展與城市化進程偕行

來源：中國文化報

孫叢叢

正視所處的時代，及時更新戲劇觀念，在展現現代性上不斷求索，是戲曲與城市化進程互動、進一步煥發生機活力的關鍵一步。一方面，戲曲要更好地融入、表現當代都市文化，就必須有鑒別、有揚棄地繼承傳統，打破非黑即白的價值評判模式和單一、固化的表現手段，往縱深處挖掘，向精神層面探尋，才能讓老傳統開出新生面，產生更多具有現代品格的作品。另一方面，戲曲要主動適應現代演藝環境的變化，爭取在大劇院、小劇場及城市新空間等實現創新傳播，形成聲浪。

中國戲曲從萌芽到成熟，經歷了原始社會的巫覡祭祀、先秦的歌舞俳優、漢代的角抵百戲、隋唐的歌舞戲與參軍戲、宋元雜劇等多個發展階段。歷經數千年演變，遠去的歷史、古老的文明、曾經的生產生活方式，都融進戲曲藝術的方方面面。因此，戲曲不單是一種藝術形式或娛樂方式，也是地域文明的延伸、民風民俗的反映乃至社會進程的縮影。

從歷史上看，受傳統農業社會影響，戲曲無論在內容還是形式上都被打上了鄉土文化的深刻烙印，但與此同時，戲曲的每一個繁榮發展時期，又無不與城市文明相向而行、與審美實踐同步演進。宋雜劇的產生就是一例鮮活的佐證。北宋時期，官方破除坊市制度，放寬對商人的限制，在一定限度內鼓勵工商業發展，帶來了城市規模的擴大和市民階層的產生。以都城汴梁為中心的中原地區既是當時的經濟富庶區域，也是戲劇活動的中心地帶。在商業繁華區，營業性文藝場所瓦肆、勾欄興起。據《東京夢華錄·東角樓街巷》記載：“街南桑家瓦子，近北則中瓦、次里瓦，其中大小勾欄五十余座。”其間，各種表演藝術如參軍戲、大曲、法曲、諸宮調等長時間交流碰撞，取長補短，形成了兼具故事、說白、音樂、角色分工等形態的全新藝術形式——宋雜劇，也標志著戲曲形制逐步走向成熟。

近現代以來，多個劇種從萌芽到成熟的經歷，也進一步印證了戲曲民間性基因的不可或缺，走進城市、與市民審美和市場環境同步而行，讓戲曲獲得了藝術上的飛躍和影響力的提升。以山東代表性地方劇種呂劇為例，該劇種于1880年前后從魯東北興起，起初由藝人“跑門子”“盤凳子”或組班到周邊集市、廟會演出，并未形成廣泛影響。自1918年“車里班”首進濟南起，多地藝人組班來到濟南新市場、勸業場等地演出，不斷汲取新的表演樣式，與其他劇種班社同臺獻藝，使得新興的呂劇在聲腔、表演、劇目等方面取得了長足進步，迎來發展史上的第一次飛躍。源起浙江嵊州一帶“的篤班”的越劇，也正是因為進入上海后不斷革新發展，才一步步走向定名、成熟。為適應市民審美需要，越劇積極改革唱調，擴充角色行當，豐富劇目體制，逐漸成長為能與滬上其他藝術門類分庭抗禮的代表性劇種。

現如今，戲曲跟上城市化的進程之所以至關重要，是因為隨著科技成果日新月異、社會生活不斷變遷、生活場景日漸多元，傳統戲曲也需要在現實環境中變化發展、融合出新。從另一個層面來說，盡管現在大多數劇種、院團走進了城市演出場所，卻并不代表其均已及時完成向現代審美的轉化。一些劇目仍蹈循不符合當下需求的老路，或走向曲高和寡的另一個極端，與當代都市文化精神相去甚遠。

那么，當代戲曲應如何站穩于城市，并在與之偕行中探索更多可能？新時期以來，一批劇作家圍繞傳統戲曲現代化、地方戲曲都市化展開創新實踐，比如以《金龍與蜉蝣》等為代表的“都市新淮劇”，就轉向了對生命價值的多層次探索，展現出深刻的人文精神，推動了劇種的現代審美轉型，亦為當下創作提供了啟迪。

在筆者看來，正視所處的時代，及時更新戲劇觀念，在展現現代性上不斷求索，是戲曲與城市化進程互動、進一步煥發生機活力的關鍵一步。一方面，在城市化進程中，人文精神獲得了極大張揚。戲曲要更好地融入、表現當代都市文化，就必須有鑒別、有揚棄地繼承傳統，打破非黑即白的價值評判模式和單一、固化的表現手段，往縱深處挖掘，向精神層面探尋，才能讓老傳統開出新生面，產生更多具有現代品格的作品。需要指出的是，現實題材的作品也并非天然具備現代性，比如一些新創劇目雖然素材產生于當下，但在劇作理念、表現方法、價值取向上十分陳舊，或沉迷于誰對誰錯的方案之爭，或滿足于講一個正確、完整的故事，卻未觸及引人思考的心靈深處，未走在引領觀念探索的前沿，難免與觀眾的審美期待形成落差。另一方面，戲曲要主動適應現代演藝環境的變化，爭取在大劇院、小劇場及城市新空間等實現創新傳播，形成聲浪。在這個過程中，戲曲劇種、院團不能把體制內的獲獎和補貼作為唯一出路，而應努力豐富藝術樣態、拓展劇目類型、汲取多元手段，盤活沉浸式劇場、“云演藝”平臺等各類空間形態，適應分眾傳播需要，避免創作選題與市場供給窄化，進而吸引和培育觀眾群體。

值得一提的是，戲曲沒有必要以削足適履的方式迎合城市化進程，如果認識不到方言、聲腔等民間性基因的可貴，盲目走入顛覆傳統、雷同泛化、喪失個性、脫離大眾的怪圈，同樣偏移了邏輯起點，也難以完成現代化、城市化所提倡的自身價值更新與審美形態轉化。

在河南藝術中心小劇場上演的沉浸式豫劇《秦雪梅》，是對戲曲新形態、演藝新空間的探索。 本報記者 陳 璐 攝

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