原標(biāo)題：先生的座椅

來(lái)源：解放軍報(bào)

原標(biāo)題：先生的座椅

來(lái)源：解放軍報(bào)

詩(shī)人艾青使用過(guò)的書(shū)桌和座椅。圖片由作者提供

“不著一字，盡得風(fēng)流——現(xiàn)代作家書(shū)房展”是中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)館的常設(shè)展之一。這里展示著10位作家的書(shū)房，所有展品都是作家生前用過(guò)的實(shí)物，綜合體現(xiàn)了文化傳統(tǒng)、作家個(gè)性和作家的真實(shí)生活，簡(jiǎn)約、含蓄、內(nèi)斂，可謂“一桌一椅一方幾，一人一燈一卷書(shū)”，蘊(yùn)含著濃郁的歷史感和文化氣息。

觀(guān)展中，筆者想起一位作家朋友的自謙——我是“坐家”，不禁留意起了作家們的座椅。這些文學(xué)大家的座椅是什么樣的呢？

李健吾先生，山西運(yùn)城人，現(xiàn)代戲劇家、文學(xué)評(píng)論家、翻譯家。他書(shū)房中的書(shū)桌，是岳父送給他的結(jié)婚禮物。這張書(shū)桌一直陪伴他。而書(shū)桌前的老式木椅，看樣子幾乎是與書(shū)桌同時(shí)代的產(chǎn)物。椅背和椅座上蒙著黑色皮面，椅座上面套著藍(lán)色的布椅套，部分油漆剝落后的椅腳泛著木頭的本色。而今，老木椅似乎仍在無(wú)聲述說(shuō)，當(dāng)年先生坐著它寫(xiě)作《福樓拜評(píng)傳》、翻譯《包法利夫人》《莫里哀喜劇全集》的故事。

臧克家先生，山東諸城人，現(xiàn)代著名詩(shī)人、編輯家。書(shū)桌前有一把發(fā)黃的老藤椅，扶手處可見(jiàn)經(jīng)常使用留下的包漿。先生把藏書(shū)看作人生不可分割的一部分：“讀今人的書(shū)，像用眼睛和朋友晤談；讀古人的書(shū)，像穿越千百年的時(shí)光，使已逝的回生。”不知先生坐著老藤椅寫(xiě)就了多少詩(shī)句，與幾多朋友晤談。我輕輕吟誦著先生的《有的人——紀(jì)念魯迅有感》：“有的人活著，他已經(jīng)死了；有的人死了，他還活著。”臨終之時(shí)，他再三叮囑家人將書(shū)房中的珍藏全部捐獻(xiàn)給國(guó)家，以使它們能夠完整保留下去。

冰心先生，福建長(zhǎng)樂(lè)人，現(xiàn)代散文家、小說(shuō)家、詩(shī)人、兒童文學(xué)作家。從小閱讀《小橘燈》《寄小讀者》的一代代人，在冰心的書(shū)房里會(huì)看到一個(gè)大玻璃柜，里面裝滿(mǎn)了她珍藏的讀者來(lái)信。這里處處充滿(mǎn)柔情、處處春意盎然，不禁讓人想起先生的名言“有了愛(ài)就有了一切”。在她的書(shū)桌前，有一把米色的鋼制可升降轉(zhuǎn)椅，椅面和扶手呈溫暖的姜黃色，讓人感受到女性的柔情。晚年的冰心，在這里寫(xiě)作了《童年雜憶》《我的祖父》等系列回憶性散文和《我請(qǐng)求》《無(wú)士則如何》等雜文。冰心70多年的寫(xiě)作歷程，見(jiàn)證了“五四”文學(xué)革命以來(lái)中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)發(fā)展的軌跡。

艾青先生，浙江金華人，是享有國(guó)際聲譽(yù)的著名詩(shī)人。他的書(shū)房被稱(chēng)為新疆“駐京辦”，因?yàn)榘嘞壬鷱男陆氐奖本┖螅男陆笥讯啻蝸?lái)過(guò)這里。他的作品反映人民的疾苦以及對(duì)光明的熱烈向往，風(fēng)格樸素雄渾。當(dāng)年，《大堰河——我的保姆》轟動(dòng)文壇，一舉成名。《北方》《向太陽(yáng)》《歸來(lái)的歌》，同樣寫(xiě)就在這間書(shū)房中。書(shū)桌前，金黃色藤椅與黃色木質(zhì)書(shū)桌、書(shū)柜相映成趣。

王辛笛先生，江蘇淮安人，“九葉派”詩(shī)人。他的詩(shī)作朦朧而不晦澀，凝練雋永，自成一格。先生不會(huì)多花心思打理書(shū)房，美其名曰“凌亂美”。先生好客，家中常年為來(lái)客預(yù)備著楊梅酒。他從不計(jì)較個(gè)人得失，一生收藏都無(wú)償捐獻(xiàn)給了中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)館。一張制作精良的雙屜書(shū)桌及雕花木座椅，體現(xiàn)著他生活的精致。晚年他在此寫(xiě)作了詩(shī)集《印象·花束》。

蕭軍先生，遼寧錦州人，著名作家。魯迅先生為他的《八月的鄉(xiāng)村》作序，其作品描寫(xiě)了中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的東北抗日游擊隊(duì)同日偽軍進(jìn)行戰(zhàn)斗的故事，風(fēng)格質(zhì)樸剛健，充溢著不可抑制的力量。在非常時(shí)期，他將房屋的儲(chǔ)藏室改成書(shū)房。書(shū)房很小，沒(méi)有窗子，僅能放下一張三屜桌，桌上立一小書(shū)柜、一盞臺(tái)燈。他親自木刻“蝸蝸居”為書(shū)房名。先生曾穿過(guò)的墨綠色毛衣仍披在書(shū)房的那把不銹鋼皮轉(zhuǎn)椅上，見(jiàn)證他“一笑回眸六六載，閑將琴劍娛余年”。

葉君健先生，湖北紅安人，著名作家、翻譯家。在這間書(shū)房里，先生坐在一把風(fēng)格簡(jiǎn)約的木質(zhì)沙發(fā)椅上，開(kāi)始翻譯《安徒生童話(huà)》。我小時(shí)候讀過(guò)他翻譯的《小紅帽》《海的女兒》《皇帝的新裝》《賣(mài)火柴的小女孩》，至今想來(lái)都是美好的回憶。葉君健先生是我國(guó)最早從丹麥文翻譯并系統(tǒng)全面介紹《安徒生童話(huà)》的著名翻譯家。他的翻譯忠實(shí)原作，保留了原著的詩(shī)情畫(huà)意和幽默感，被丹麥專(zhuān)家高度贊賞：“只有中國(guó)的（葉君健）譯本把他（安徒生）當(dāng)作一位偉大作家和詩(shī)人來(lái)介紹給讀者，保持了作者的詩(shī)情、幽默感和生動(dòng)活潑的形象化語(yǔ)言，因而是水平最高的譯本。”

曹禺先生，湖北潛江人，現(xiàn)代著名劇作家。其“當(dāng)年海上驚《雷雨》”的處女作，開(kāi)創(chuàng)了中國(guó)現(xiàn)代話(huà)劇藝術(shù)的新局面，成為中國(guó)話(huà)劇舞臺(tái)的保留劇目。他的《日出》《原野》《北京人》等作品，對(duì)于喜愛(ài)話(huà)劇藝術(shù)的人們來(lái)說(shuō)可謂耳熟能詳。先生書(shū)房的座椅是一把寬大的無(wú)扶手明式木質(zhì)靠背椅，椅腳有些斑駁脫漆。就是在這里，先生創(chuàng)作了《明朗的天》《膽劍篇》《王昭君》，還寫(xiě)下很多散文、隨筆、雜文等。

柏楊先生，臺(tái)灣著名作家。先生認(rèn)為，“唯有愛(ài)，才是超越世代的東西”。他熱愛(ài)祖國(guó)，心系故土，向中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)館捐贈(zèng)了大量文物文獻(xiàn)資料。他的座椅是一把高大的黑色皮質(zhì)可升降轉(zhuǎn)椅。

丁玲先生，湖南臨澧人，現(xiàn)代作家。書(shū)房中一把不大的藤椅上，鋪著一條用棉布為面做的小褥子，既是坐墊，也是軟靠。扶手上綁著玫紅色的棉巾，讓老藤椅煥發(fā)出青春的氣息。看著這把座椅，我不禁想起“昨天文小姐，今日武將軍”的詩(shī)句，想起她的成名作《莎菲女士的日記》和曾獲蘇聯(lián)“斯大林文學(xué)獎(jiǎng)”的《太陽(yáng)照在桑干河上》。

目前在展覽中展示的這10位作家的書(shū)房，他們使用過(guò)的座椅有木椅、藤椅和皮椅。這些座椅和書(shū)房中的其他物品，讓我們可以從一個(gè)側(cè)面了解這些知名作家的寫(xiě)作環(huán)境，并逐步進(jìn)入他們的精神世界。

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