原標題：從歷史駛來的小船

來源：人民政協報

原標題：從歷史駛來的小船

來源：人民政協報

作者：王勇

自民族歌劇《呦呦鹿鳴》（由寧波市演藝集團演出，獲第十五屆五個一工程優秀作品獎）于2017年上演以來，我對歌劇創作的興趣愈濃，沖動愈甚，可以說，我已經被歌劇深深地吸引。當文字插上音樂的翅膀，在劇場穹頂回旋，似乎讓人感覺擁有了整個夜空。這幾年，我先后創作了民族歌劇《紅色的嫩芽》《天使日記》，加上2015年創作的民族歌劇《星海》（由中國歌劇舞劇院演出，獲第二十一屆曹禺劇本獎）和這部《紅船》，已有5部。

民族歌劇《紅船》的創作，開始動筆于我掛職四川工作期間的2018年11月，當時，我突患急癥，正住院治療，一邊在病床上輸液，一邊在電腦前敲字。一只手打腫了，換另一只手輸液，腫著的那只手繼續敲字……不僅僅是為了趕進度，而是我已被97年前那個平常但特別的日子，被那群陌生而熟悉的人牽引。冥冥之中，似乎看見一艘時隱時現的畫舫正從歷史深處朝我駛來……

在浙江嘉興南湖獅子匯渡口，停泊著一艘中型的單夾弄絲網船，當地人稱之為“畫舫”。船內有前艙、中艙、房艙和后艙，右邊有一條夾弄通道，中艙放一張八仙桌，周圍放桌凳和茶幾。前艙搭有涼棚，房艙設有床榻，后艙置有廚灶等物，船艄系有一條小拖艄船，為接人進城購物所用。南湖水域面積約624畝，水深也不過2到4米，并不算特別寬闊，在南方也就是一個小湖，可就這樣一個小湖，卻醞釀了驚天動地劃時代的風潮。畫舫也不算特別寬敞，在當地司空見慣。可就是這么一艘小小的畫舫，卻孕育了開天辟地的風雷。

歌劇，擅長表現史詩題材，而中國共產黨的成立就堪稱一部人類史詩。

從辛亥革命的暴風疾雨，到護法戰爭的沉沙折戟；從巴黎和會的奇恥大辱，到十月革命的成功啟迪，再到“五四運動”的前赴后繼，一個幽靈，共產主義幽靈，已經徘徊在中華大地。當時間定格在1921年7月23日，13個黨代表從北京、上海、濟南、武漢、長沙、廣州、日本東京走到一起，代表著全國58個共產黨員，苦苦地求索，苦苦地探尋，苦苦地追覓……中國共產黨第一次全國代表大會在位于上海法租界貝勒路樹德里3號（后稱望志路106號，現改為興業路76號），一幢具有典型上海地方風格的石庫門里弄建筑的李公館召開。

當會議進行到第六次會議時，因為法租界巡捕房巡捕人員的介入而被迫中斷。隨后，第七次會議也是最后一次會議，轉移到浙江嘉興南湖一艘畫舫上繼續進行，會議上通過了中國共產黨的綱領，標志著中國共產黨正式誕生。終于，中國共產黨選擇了歷史，歷史也選擇了中國共產黨。自此，中國共產黨從小船到巨輪，從區區不足百名黨員成長為世界上最大的政黨，承載著希望，承載著夢想，開啟了百年崢嶸、壯麗的歲月……

拂去歷史的塵埃，我似乎看見當年當天正在畫舫上的那群可愛又可敬的人兒——在他們舉手表決通過《中國共產黨綱領》之后，有黨代表提議喊一句口號，并得到大家一致的響應。李達的夫人王會悟提醒大家“小點聲”。于是，眾代表壓低嗓門齊呼：“中國共產黨萬歲！”這一聲“萬歲”，一喊就喊了幾近百年，直到今天。

“萬歲，輕聲的呼喚，見證這一刻瑰偉。告訴天空，把夢想放飛，開天辟地永不消退。告訴江山，將初心滋培，敢為人先風云應對。萬歲，輕聲的呼喊，見證這一刻榮暉。告訴時間，這一瞬無悔，從此定格年年歲歲。告訴未來，這一點星輝，點亮滿天星辰不墜。萬歲，此心長相隨；萬歲，此夢猶可追。萬歲，在南湖縈回，在中國縈回，在歷史長空里縈回。”接著，黨代表們棄船登岸，臨別之際，他們回頭望去……那時，正是落霞時分，霞光將南湖上的畫舫涂抹成一艘紅船。我想，那一刻的紅船便停泊在他們的眼中，行駛在他們的心上，但他們大概不會想到，紅船也已經定格在歷史之中。

戲劇是時間和空間的藝術。

生活中的時間像水，永不停歇。是，也不是。水可循環，時間不可重來。生活中的空間、距離總是亙古不變的存在。然而，在創作者筆端，在舞臺之上，藝術的時間既可以凝固、定格，也可以流動、跳躍；藝術的空間卻將“遠在天邊”演化為“近在眼前”。

《紅船》除在序幕交代“中共一大”第六次會議在上海召開時，突遭法租界巡捕房巡捕沖擊的背景之外，后面的兩幕六場戲，再加上尾聲，主要情節線索發生的時間都在1921年8月初的一天里，地點都集中在南湖畫舫上——從參加“中共一大”第七次會議的11名代表登上南湖畫舫開始，到“五四運動”的風起云涌，到營救陳獨秀的群情激奮；從南湖會議上黨代表們對“綱領”的論辯，到李大釗、陳獨秀喬裝出城，面對蒼茫的中華大地，發出無盡的喟嘆；從畫舫上黨代表們沉著應對軍警的搜查，化險為夷，到北京福佑寺，毛澤東與細妹子的向天之問；從畫舫上黨代表們為黨命名，到毛澤東與楊開慧在湖南長沙青山祠舉辦新式婚禮；從陳望道翻譯《共產黨宣言》的興奮不已，再到湘江岸邊，楊開慧遙送毛澤東赴上海參加“中共一大”的深情詠嘆。最后，黨代表們在畫舫上呼喊著“中國共產黨萬歲”，歷史上開天辟地的一瞬從此定格在后人的記憶和紀念之中。

有人讀了《紅船》劇本，特地幫我數了，全劇共有16次時空轉換。時間跨度在1919年5月4日到1921年8月之間；空間上，時而北京、時而上海、時而長沙、時而嘉興，但無論時間如何變幻，空間如何轉換，南湖上的畫舫和八月初的一天即是戲劇的起點，從此輻射出去，最終又回到畫舫和八月初的一天，也是戲劇的終點。

還有人看了《紅船》劇本對我說，中國共產黨的誕生，是人類歷史上的重大事件，如此龐大、紛繁的史實，卻寫得“舉重若輕”，看得清清楚楚。

在我看來，現實中的時間和空間，既是有限的，更是無限的；戲劇時間和空間同樣如此。停泊在嘉興南湖岸邊的畫舫，空間是有限的，開創的卻是無限的事業；八月初的一天，只是歷史長空中有限的時間，卻開啟了百年歷程。戲劇舞臺不過是個匣子，空間是有限的，藝術的表現卻是無限的；戲劇演出時間不過百十來分鐘，反映的卻是風云變幻的無限。

（作者系一級編劇、中國戲劇家協會副主席、中國國家京劇院院長）

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