2024年12月21日至22日，由中國電影評(píng)論學(xué)會(huì)、山東大學(xué)人文社科青島研究院、山東大學(xué)中國影視文體研究中心聯(lián)合主辦，由《電影藝術(shù)》《當(dāng)代電影》《北京電影學(xué)院學(xué)報(bào)》《民族藝術(shù)研究》《文化研究》《電影新作》《南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)（音樂與表演版）》等提供學(xué)術(shù)支持的“融匯、轉(zhuǎn)型與擢升：第二屆中國影視文體革命”學(xué)術(shù)論壇在山東青島隆重舉行。來自北京大學(xué)、清華大學(xué)、南京大學(xué)、山東大學(xué)、浙江大學(xué)、同濟(jì)大學(xué)、武漢大學(xué)、東南大學(xué)、新西蘭奧克蘭大學(xué)、北京電影學(xué)院、上海戲劇學(xué)院、中國電影藝術(shù)研究中心等國內(nèi)外高校和研究機(jī)構(gòu)的數(shù)十位專家學(xué)者及70余位文藝界、影視界、學(xué)界代表出席了此次學(xué)術(shù)盛會(huì)。本次論壇在首屆“歷史與美學(xué)：中國影視的文體革命”學(xué)術(shù)論壇的基礎(chǔ)上，進(jìn)一步聚焦國際視野下電影文體的創(chuàng)新路徑，結(jié)合新質(zhì)生產(chǎn)力技術(shù)探討當(dāng)代影視的多層次文體表達(dá)與提升。論壇旨在從歷史、哲學(xué)、美學(xué)、技術(shù)等多維角度剖析多元文化交融中的電影文體重構(gòu)，挖掘其獨(dú)特的敘事模式、風(fēng)格流變、美學(xué)蘊(yùn)含和技術(shù)邏輯。

論壇開幕式在山東大學(xué)青島校區(qū)（博物館）報(bào)告廳舉行，山東大學(xué)特聘教授、山東大學(xué)中國影視文體研究中心主任周安華教授主持開幕式。山東大學(xué)青島校區(qū)黨工委委員、副校長周加強(qiáng)研究員、教育部戲劇影視教指委主任周星教授、中國電影評(píng)論學(xué)會(huì)常務(wù)副會(huì)長張衛(wèi)研究員先后致辭。開幕式上，周加強(qiáng)副校長為陳旭光教授頒發(fā)山東大學(xué)講席教授聘書，為趙黎明教授頒發(fā)山東大學(xué)特聘教授聘書。周加強(qiáng)副校長向出席論壇的領(lǐng)導(dǎo)、嘉賓和學(xué)者表示誠摯歡迎，他指出，進(jìn)入新世紀(jì)以來，人工智能、大數(shù)據(jù)和虛擬現(xiàn)實(shí)等新技術(shù)迅猛發(fā)展，影視創(chuàng)作的邊界不斷突破，內(nèi)容平臺(tái)和敘事邏輯發(fā)生了深刻的變化。這些變革為學(xué)術(shù)研究提供了全新的視角，也為影視文體的未來開辟了更多的可能性。依托青島的電影產(chǎn)業(yè)基礎(chǔ)和山東大學(xué)深厚的學(xué)術(shù)積淀，山東大學(xué)中國影視文體研究中心作為一個(gè)關(guān)照文學(xué)與影視交叉研究的新文科學(xué)術(shù)陣地，可謂適逢其會(huì)，任重道遠(yuǎn)。周星教授對(duì)本次論壇的召開表示熱烈祝賀，他以文學(xué)文體的變革歷史為參照系，指出影視文體革命具備獨(dú)特性、歷史性與開創(chuàng)性。周星教授表示，影視文體革命涉及原初狀態(tài)的劇作文體革命，同時(shí)關(guān)涉作為綜合性藝術(shù)的影視創(chuàng)作內(nèi)容及形式的方方面面。在與文學(xué)革命并稱價(jià)值的過程中，影像文體革命應(yīng)當(dāng)強(qiáng)調(diào)文以載道，深入挖掘現(xiàn)實(shí)社會(huì)的復(fù)雜性，同時(shí)應(yīng)當(dāng)適應(yīng)時(shí)代，謹(jǐn)慎處理影視創(chuàng)作與人工智能之間的關(guān)系。張衛(wèi)研究員從中國影視產(chǎn)業(yè)的發(fā)展現(xiàn)狀出發(fā)，認(rèn)為中國電影的深層次結(jié)構(gòu)性問題使得影視文體革命迫在眉睫。研究者必須盡快深入探究影視文體應(yīng)當(dāng)如何改變，才能跟上百姓大眾的需求變化。一方面，我們需要超越過去對(duì)影像創(chuàng)作文體案例的分析和總結(jié)，認(rèn)識(shí)到人工智能深刻地影響了未來影視文體的想象和推斷。另一方面，我們也需要辨析敘事結(jié)構(gòu)創(chuàng)新與影視文體革命的界限，找到兩者之間的區(qū)別和聯(lián)系，深刻把握變革的歷史規(guī)律。

12月21日下午及22日全天，與會(huì)專家、學(xué)者圍繞論壇相關(guān)議題展開了五場(chǎng)主旨演講，中國文聯(lián)電影藝術(shù)中心研究員、《電影藝術(shù)》主編譚政、《當(dāng)代電影》副編審楊天東、中國電影評(píng)論學(xué)會(huì)秘書長胡建禮等主持論壇。北京大學(xué)陳旭光教授、中國藝術(shù)研究院趙衛(wèi)防研究員、新西蘭奧克蘭大學(xué)周學(xué)麟教授、浙江大學(xué)范志忠教授、北京師范大學(xué)張燕教授、清華大學(xué)司若教授、同濟(jì)大學(xué)楊曉林教授、上海戲劇學(xué)院萬傳法教授、山東藝術(shù)學(xué)院宋法剛教授、武漢大學(xué)王文斌教授、山東大學(xué)周根紅教授、李新教授、同濟(jì)大學(xué)王曉平教授等專家分別進(jìn)行了報(bào)告分享，話題涉及“中國科幻電影的文體建構(gòu)與美學(xué)話語”“香港漫畫改編電影中的流行文化顯影”“情緒價(jià)值在電影創(chuàng)作及電影市場(chǎng)中的新角色與影響”“‘黑色電影’的中國式改編及其文化邏輯”“未來電影形態(tài)學(xué)：歷史考古、文體革命與未來想象”“自反性電影：華語新生代導(dǎo)演的作者表述”“科幻動(dòng)畫實(shí)現(xiàn)科學(xué)傳播敘事的影視文體研究”等。陳旭光教授認(rèn)為“影視文體”作為關(guān)鍵詞，既是凝聚點(diǎn)又是擴(kuò)散點(diǎn)，他從內(nèi)部研究與外部研究的思路出發(fā)，提出了“理論擴(kuò)容”的重要論斷。電影文體革命是電影“內(nèi)爆”的體現(xiàn)，它意味著電影本體的重構(gòu)、顛覆與消逝。虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)、人工智能虛擬影像技術(shù)對(duì)藝術(shù)學(xué)、美學(xué)理論、電影理論的沖擊極其強(qiáng)勁，這是人體的又一次“全息性”延伸。周安華教授提出，堅(jiān)持探尋電影文體的要義和蘊(yùn)含，在不斷變化的社會(huì)語境中適時(shí)調(diào)整電影文體，使之更契合時(shí)代發(fā)展和文化演進(jìn)的需要，是當(dāng)下中國民族電影的使命擔(dān)當(dāng)。電影文體本質(zhì)上是電影蓬勃生機(jī)的產(chǎn)物，作為電影藝術(shù)的中樞和核心，它是在特定觀念左右下，電影創(chuàng)作者依據(jù)特定意識(shí)形態(tài)、美學(xué)追求所確立的電影形態(tài)品類。重建電影文體將使我們突破現(xiàn)象之維，直抵人類精神的腹地，去尋找電影當(dāng)代性的基點(diǎn)，獲得更加自為的創(chuàng)作境界。周學(xué)麟教授借助“跨符號(hào)翻譯”這一術(shù)語，將電影文體概念視為理解電影改編過程中符號(hào)轉(zhuǎn)化和意義傳達(dá)的重要思路。文體觀念幫助我們認(rèn)識(shí)不同符號(hào)系統(tǒng)之間的關(guān)聯(lián)性與互補(bǔ)性，拓展了我們對(duì)于電影改編過程及結(jié)果的理解和分析視角。趙衛(wèi)防研究員將戲劇性敘事和意境營造視作中國電影文學(xué)價(jià)值的雙重體現(xiàn)，反復(fù)翻轉(zhuǎn)的戲劇性敘事是優(yōu)秀現(xiàn)實(shí)題材作品的重要手段。楊曉林教授提出文學(xué)“體式”是影視文體的基礎(chǔ)，每個(gè)時(shí)代都面臨著體式共存的現(xiàn)象，而每個(gè)時(shí)代也都存在主流的文學(xué)體式。濮波教授指出電影文體扎準(zhǔn)了民族電影的“深水區(qū)”，文體革命的提出是問題意識(shí)的高度體現(xiàn)，他主張從生成“母體”及其路徑成因的角度深入發(fā)掘影視文體。趙坤副教授從“闡釋小史”的視角切入“西游”的文本結(jié)構(gòu)，從而闡述了意義主題的世俗現(xiàn)代性轉(zhuǎn)變和對(duì)中國“天人時(shí)空觀”的復(fù)歸。

此外，來自北京大學(xué)、山東大學(xué)、武漢大學(xué)、東南大學(xué)、北京師范大學(xué)、北京電影學(xué)院等高校與研究機(jī)構(gòu)的中青年影視學(xué)者，圍繞影視文體革命的相關(guān)議題，以超越性、前沿式的視角持續(xù)推進(jìn)文體革命的歷史維度、當(dāng)代維度與國際維度。《“元電影”在中國：一個(gè)電影交流史的問題》《“天人有分”：媒介文體轉(zhuǎn)換與“西游”故事的闡釋史變遷》《矩陣與邊界：短片影像文體類型的生成與演變》《何謂表演主義電影？——一種超越后現(xiàn)代主義的電影美學(xué)實(shí)踐》《材料特性與AI動(dòng)畫審美：一種基于媒介考古學(xué)的跨學(xué)科視角分析》《UVA、可視化與合成視覺：當(dāng)代非虛構(gòu)影像的文體延展》《后“想象力消費(fèi)”時(shí)代的他者重現(xiàn)：人工智能生成影像的“AI想象力”》《數(shù)據(jù)庫電影 3．0：人工智能生成影像的美學(xué)特征與本體反思》等議題彰顯出中國影視文體研究的交叉視野、哲學(xué)思辨、本土情懷與國際站位。與會(huì)學(xué)者通過充分交流與精彩展示，在研究視野、學(xué)術(shù)方法、思維開拓等方面展示出影視文體研究領(lǐng)域的深度、廣度與高度。紀(jì)錄劇情片、舞蹈電影、漫改電影、非虛構(gòu)文體、短片文體、表演主義電影、人工智能生成影像、數(shù)據(jù)庫電影、新文學(xué)電影等新影視文體概念的提出與再界定，也不斷激蕩著中國影視研究的理論疆域。當(dāng)代影視理論與實(shí)踐作為中華文化表達(dá)的重要形式，不僅跨越了傳統(tǒng)媒介的邊界，更在多元文化的碰撞和交融中重塑了其文體格局。人工智能、大數(shù)據(jù)及影像技術(shù)的革新為影視文體帶來了前所未有的廣闊視野與研究空間，極大地拓展了電影的內(nèi)容形態(tài)、敘事邏輯與風(fēng)格特征，推動(dòng)著全球影視理論及創(chuàng)作觀念的轉(zhuǎn)型和升格。共同關(guān)切影視文體的新趨勢(shì)，深入分析與探討影視文體的融匯、轉(zhuǎn)型與擢升，也將有助于推動(dòng)影視文體研究在新時(shí)代的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化與創(chuàng)新性發(fā)展，進(jìn)而為中國影視新質(zhì)生產(chǎn)力的體制機(jī)制生成提供有力支撐。（陳曉）

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