原標(biāo)題：非遺的接力傳承

來源：中國文化報

原標(biāo)題：非遺的接力傳承

來源：中國文化報

南通藍(lán)印花布文創(chuàng)產(chǎn)品

本報記者 王 彬 文\\圖

湊近藍(lán)印花布，會嗅到一股淡淡的香味?！斑@是蘭草與豆糊混合的味道。它在說‘我有防蛀、消炎解毒的功效’?！眹壹壏沁z代表性項目南通藍(lán)印花布印染技藝國家級代表性傳承人王振興年過八旬，守護(hù)這門技藝已60多年。漫長歲月中，他將南通藍(lán)印花布印染技藝傳給兒子，把藍(lán)印花布的歷史故事講給孫女，對這塊如青花瓷般優(yōu)雅沉靜的藍(lán)印花布充滿柔情和詩意。

今年是我國批準(zhǔn)聯(lián)合國教科文組織《保護(hù)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)公約》20周年。20年來，我國非遺薪火相傳、弦歌不輟。其中，家族傳承一直發(fā)揮著不可替代的作用。像王振興和他的家人這樣老中青三代接力傳承，讓非遺成為現(xiàn)代人生活中“美好擔(dān)當(dāng)”的故事，生動描繪了非遺“見人見物見生活”的畫面。

帶著全家人辦作坊

創(chuàng)新還要做出技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)

“背面既不是純白，也不是純藍(lán)，而是藍(lán)白相間如同水墨一樣的畫面，才算真正的藍(lán)印花布?！痹诮榻B技藝前，王振興強(qiáng)調(diào)識別之策。

將大青葉這種天然植物浸入石壇，幾天后去其腐枝，放入石灰，沉淀后的染料稱為“土靛”，用之染布稱為“小青缸”。從1958年至今，王振興始終堅持用大青葉和“小青缸”做真正的藍(lán)印花布。為了傳承好這門技藝，他帶著全家人辦作坊。小兒子王建煒掌握靛缸配料的技術(shù)；二兒子王建勇負(fù)責(zé)染色、配漿、刮花等工序；大兒子王建烽負(fù)責(zé)花版制作等。這幾年，“00后”的孫女也參與進(jìn)來，承擔(dān)圖案和產(chǎn)品設(shè)計工作。

近年來，王振興和家人一同開發(fā)了背包、化妝包、家居裝飾、頭飾等新產(chǎn)品。他們對品質(zhì)很較真，連一頂帽子也融入了復(fù)色印染的新工藝，改變原本單一的藍(lán)色格局，使其呈現(xiàn)出深藍(lán)、中藍(lán)、淺藍(lán)3種顏色。許多產(chǎn)品的圖案還融入國畫、版畫、民間剪紙等多種藝術(shù)形式。

“無論技藝還是花型層面的創(chuàng)新，我們都努力做出技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)，為此經(jīng)歷多少輪嘗試都不為多?！庇赏跽衽d主要起草制訂的《南通市藍(lán)印花土布企業(yè)技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)》，沿用至今已有40年，新的標(biāo)準(zhǔn)多有豐實(shí)之處，連同這家人的精氣神，澆筑著把藍(lán)印花布穩(wěn)穩(wěn)地傳下去、傳開去的信念。

解開心結(jié)

年輕傳承人探索出獨(dú)特風(fēng)格

國家級非遺代表性項目萊蕪錫雕市級代表性傳承人、“鳳王祥”錫雕第九代傳人王緒賢的父親是萊蕪錫雕省級代表性傳承人王圣良。王緒賢的兒子王璽然今年14歲，也開始“打下手”、練習(xí)基本功。這讓王緒賢覺得身上“承上啟下”的擔(dān)子挑得還可以。

王圣良跟錫雕打了40多年交道，王緒賢正式從事錫雕制作也近20年?！案赣H那一代以仿生手法為主，像《福壽雙鶴》《寶葫蘆酒壺》等代表作都具有言必有物、物必吉利的特征?！辈贿^，看著父親精工細(xì)作地一點(diǎn)點(diǎn)打磨，運(yùn)用鑲嵌工藝和浮雕技術(shù)將動植物、各類器物惟妙惟肖地呈現(xiàn)出來，王緒賢對傳承工作一面是自豪感，一面是些許困惑。“父親花二三十天完成一件作品，售出，再花二三十天完成另一件同樣題材的作品，再售出。為了達(dá)到逼真的效果，他尺子不離手，容不得分毫偏差。伏案創(chuàng)作，消化掉新作品帶來的快樂后，隨之而來的是更大規(guī)模的重復(fù)。我也必須如此，還有別的選擇嗎？”王緒賢說，創(chuàng)作初期曾在化錫、制板、下料、焊接、銑磨、雕刻等十幾道工序的不斷循環(huán)中感到過困倦，在力度稍有不準(zhǔn)就被銼、錘、刀等工具劃傷時感到過艱難。

為解開心里的結(jié)，也為探索出自己的風(fēng)格，他開始調(diào)整跟錫雕的關(guān)系，嘗試將所思所想注入作品?！澳撤N意義上，錫雕成了我的日記。當(dāng)有人買走我的作品，就分享了我的心境。這樣，記錄、創(chuàng)作和交流就合為一體了。”王緒賢舉起了一個小巧而沉甸甸的茶漏主題文創(chuàng)?！皠e小看這個物件，單是漏孔的尺寸就改了5版，它表達(dá)的是隨性自在的愜意。”

有過爭執(zhí)

最終祖孫三代和而不同

每次參加非遺相關(guān)展會或展覽展示活動，建水紫陶燒制技藝縣級代表性傳承人黃倩都會精心準(zhǔn)備——爺爺、父親和她的作品全要有，經(jīng)典風(fēng)格和現(xiàn)代氣質(zhì)混搭。有時候，觀眾注意到作品風(fēng)格的差異，她就將作者風(fēng)格和創(chuàng)作初衷詳細(xì)講解。“這款特別有‘民族風(fēng)’，是我爺爺?shù)淖髌?；那款造型古樸，是我父親的作品。你手邊南瓜造型的小壺，是我的作品，象征豐收與富饒。”她對祖孫三代的作品如數(shù)家珍。

生在建水紫陶世家，黃倩比父輩所期待的更努力。陰刻陽填、無釉磨光等技藝，她比一般學(xué)徒上手更早、練得更勤、做得更精。在守好傳統(tǒng)技藝的基礎(chǔ)上，她敢于挑戰(zhàn)傳統(tǒng)紫陶壺幾乎不涉及的方形器。

“長輩覺得老老實(shí)實(shí)堅持傳統(tǒng)最合適，可我按捺不住，想做些‘出格’的新樣式?！奔?xì)數(shù)制作建水紫陶的這些年，黃倩坦陳，自己跟家族長輩一度爭執(zhí)頗多。怎么辦？黃倩決定尋找“他山之石”。經(jīng)過綜合考慮，她去云南大學(xué)參加了中國非遺傳承人群研習(xí)培訓(xùn)計劃，重點(diǎn)學(xué)習(xí)品牌建設(shè)和傳播推廣的知識，希望給三代人的作品找到定位。

“現(xiàn)在，我們有4個產(chǎn)品系列，分別是入門級的‘匠心’系列、偏時尚風(fēng)格的‘慢陶斯理’系列以及兩個進(jìn)階收藏級的經(jīng)典系列；以一個季度為時間單位，每個周期4個系列各出一個主題，一個創(chuàng)作周期總的產(chǎn)品數(shù)量至少達(dá)1200件?！秉S倩說，所有創(chuàng)作風(fēng)格都保存下來并形成各自的產(chǎn)品屬性后，她和長輩在理念上終于達(dá)成一致——和而不同。

今年，最讓黃倩得意的是一件填入奔馬圖案的紫陶壺?！斑@件作品將錫雕與建水紫陶燒制技藝兩項非遺結(jié)合，已經(jīng)申請到發(fā)明專利?！蹦壳埃€在開發(fā)像套娃一樣彼此嵌套的紫陶快客杯。

保證尺寸精確、杯身薄而不脆，研制紫陶快客杯比燒制傳統(tǒng)紫陶器型多花幾倍時間和精力，產(chǎn)品售價卻跟普通杯子差不了多少，可以說“費(fèi)力不討好”。

“但現(xiàn)在，越來越多人支持我做產(chǎn)品研發(fā)了。因為，我們都想讓建水紫陶年輕起來、討喜起來。”黃倩說。

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