原標題：讓一切回歸本真

來源：中國文化報

原標題：讓一切回歸本真

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安英豪

王衍成是當代中國旅法藝術家中的代表性人物之一，其作品多次在世界各地的重要美術館、畫廊中展出。近年來，王衍成的繪畫從宏觀向微觀漸變，開始探索復雜的生命微觀現象，因此每幅繪畫給人以視覺震撼的同時，也給人以心靈的觸動。

實際上，在王衍成走向抽象藝術之路前，他在山東系統學習了7年具象寫實繪畫，之后又在中央美術學院藝術史論系深造兩年，深入研究西方美術史。作品主要有《荒野上的歌》《伙伴》等，其中油畫《拔轱轆》入選“第二屆全國青年美展”并獲得三等獎。后來，王衍成前往現當代藝術之都——法國巴黎。

初到法國時，王衍成在圣埃蒂安大學學習期間，游走于歐洲各大博物館、美術館，從塞尚、馬蒂斯、畢加索到康定斯基、波洛克、羅斯科，在對藝術不斷地學習與感悟中，他徹底走向了抽象繪畫。

王衍成早期的抽象作品極具東方神韻，無論筆觸還是線條，都透露著東方文人特有的氣息，磅礴的畫面中呈現出一個神幻的世界，通過色彩與形式的豐富性，試圖探尋一個真實的世界。他將畫面里的色彩分解、重構、再生成，以此表現生命無限的運動感。王衍成沉浸于內在的宇宙與外在的自然之中，其獨樹一幟的東方哲學理念與西方藝術形式的融合，深受西方藝術界的認同與贊譽。

“余白”又被稱為“留白”，是一種重要的藝術表現手法，通過在畫面上留下空白，達到以無勝有的效果。這不僅是物質性的，更是心靈性的，能夠引發觀者的想象，增強作品的意境和藝術感染力。王衍成作品中的“余白”并非是虛空的形象，畫面中每種顏色之間并不是孤立存在的，它們共同建構了一個充滿活力的關系結構，如同復調音樂般鮮活，各類顏色在和諧與碰撞間形成新的斑斕色彩，從而讓觀者感受到一個充滿運動且包羅萬象的場域。色塊與符號在畫面中游走，與背景、畫框乃至墻面產生互動，形成律動般的宇宙，在集聚與發散中產生無盡的能量，這種能量吸引著觀者。

在旅法的30余年間，王衍成跟隨人文攝影家亨利·卡蒂?！げ剂兴梢煌瑪z影，與藝術家大衛·霍克尼、安塞爾姆·基弗等人探討藝術，與當代哲學家貝爾納·斯蒂格勒、喬治·阿甘本等人談論哲學，在各種交流中，他不斷地進行自我審視，堅持“回到工作室狀態”。在創作中，王衍成以飽滿的情感與畫布進行“對話”，從而生成一種特殊的生命符號。

王衍成將畫布視作他的內心世界、潛意識以及行為狀態三者在相互碰撞之中形成共生的“關系場”，呈現并記錄著他繪畫時各種想法和動作相互影響、關聯的過程，像是時間流動中突然冒出來的美好瞬間，被捕捉到了畫布上。正是這種偶然與必然的交織，讓藝術家與觀者產生共振與共鳴。

在數十年的藝術耕耘中，王衍成總是充滿無限的能量。2024年，他的繪畫新作猶如破繭的蝴蝶，在不斷地蛻變中進入了最為純真的藝術狀態。他擺脫了早期的東方文人意象色彩，通過濃厚的色塊、輕盈的筆觸、質樸的線圈等繪畫語言來映射觀念和意識。王衍成認為，藝術家在創作時，頭腦中往往預埋了太多的概念和觀念，這些都在無形中約束和阻礙著藝術家突破自我。在新作中，王衍成試圖把一切放下，回到最純真的狀態，讓創作的筆觸自然流露，外化為有形的存在，從而實現某種精神上的自我審視與提升。

王衍成所建構的抽象藝術世界不再是外化于身的客體，而是成為映射主體觀念與精神的鏡面。他把畫布和色彩當作行為主體，在自然的狀態下將自我的精神與情感迸發在畫布之上，讓一切回歸本真，用純凈質樸的繪畫語言行走在“天堂”與“樂園”中。

無題（油畫） 2020年 王衍成

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