原標題：再現山東油畫的現實主義精神

來源：中國文化報

原標題：再現山東油畫的現實主義精神

來源：中國文化報

織網女（油畫） 51×99厘米 1980年 王玉萍 山東美術館藏

劉小云

近日，文化和旅游部2024年全國美術館館藏精品展出季入選項目“何以燎原——‘山東風土人情油畫’文獻研究展”在山東美術館舉辦。展覽以上世紀80年代山東美術界重要展覽“山東風土人情油畫展”為學術起點，以線性敘事的方式呈現了山東油畫40余年的發展脈絡，學術性和觀賞性兼具，至今已累計接待超過20萬線下觀眾。

展覽分為3個板塊。“源流匯聚”板塊主要呈現20世紀80年代“山東風土人情油畫展”上展出的作品16幅以及豐富的文獻。其中，宋齊鳴的《漁島姑娘》、王玉萍的《織網女》、姜寶星的《沂蒙四月》、王克舉的《汛》等作品，集中創作于20世紀80年代，藝術家當時多為在校學生，這些作品質樸純真地描繪了那個時代的齊魯風土人情，漁民生活、沂蒙鄉情在既是建設者又是記錄者的藝術家筆下顯得自然淳樸，喚起觀眾對那個時代的美好記憶，至今仍然具有很強的藝術感染力。

“欣榮相依”板塊主要展出21世紀前后，山東油畫家堅持“山東風土人情油畫展”創作導向并受其影響的29幅作品。孔新苗的《沂蒙頌之二·雨后岱崮》、徐青峰的《草坡》、楊松林的《漁人與海》、陳國力的《荷風》、王力克和王雪吟的《金色的湖》等作品以山東標志性的沂蒙風情、微山湖等自然和人文景觀為主要描繪對象，運用嫻熟的創作手法對齊魯風土人情進行了更加多元的藝術加工，畫面呈現出浪漫主義色調。

“同頻共振”板塊主要展出新時代以來山東青年油畫家與“山東風土人情油畫展”精神上遙相呼應、一脈相承的優秀作品34幅。汪明強的《山東半島城市群建設》、張智超的《赤松》、蘭靜怡的《風箏的詩》等作品均為近期創作的作品，泰山松風、濰坊風箏等齊魯元素以嶄新面貌呈現，藝術家對新時代齊魯風土人情的觀看視角更加多樣，藝術語言更加多元。

綜觀整個展覽，可以看到山東油畫界始終堅持現實主義創作主張和精神。這種創作傾向和精神旨趣與“山東風土人情油畫展”開啟的關注現實生活的倡導密不可分。1981年11月，“山東風土人情油畫展”在濟南舉行。前輩藝術家們選取了鄉土主義的路子，通過表現齊魯大地的現實生活，使得山東油畫走出地域，在全國和海外產生了影響。展覽推出后，得到了藝術界、學術界的廣泛關注，后又赴北京、浙江、福建、云南等國內多地舉辦巡展，隨后在原文化部對外文化聯絡局的組織下，在加拿大、奧地利、墨西哥、澳大利亞等國巡展。該展覽培養、鍛煉了白仁海、陳國力、閆平、王克舉、王力克、王衍成等一批后備主力軍，對山東油畫的發展產生了不可忽視的歷史性影響。

進入新時代，山東油畫的蔚然生機，追根溯源，都與“山東風土人情油畫展”密不可分，因此，對展覽的再研究顯得尤為重要。山東美術館近年來圍繞“山東風土人情油畫展”進行了有意識的收藏工作，使得對展覽的再研究、再發掘成為可能。山東美術館在展覽的主要推動者楊松林、理論家孔新苗的指導和幫助下，歷時大半年，以館藏作品為基礎對山東油畫進行了梳理，最終呈現了“何以燎原——‘山東風土人情油畫’文獻研究展”，致敬“山東風土人情油畫展”，致敬展覽折射出的山東油畫一脈相承的山東精神。

展覽在展陳設計上遍藏巧思。主展廳里的照片墻，將不能以原作展出的重點作品集中展示，客觀上形成了“缺席但在場”的展覽效果，與文獻資料展示區域的會議記錄、往來書信、評論文章、獲獎證書等資料相互補充，較為完整地復原了“山東風土人情油畫展”的原貌。盡量復原展覽原貌的同時，策展團隊還特別重視展覽“氛圍感”的搭建，除展覽海報等主視覺語言追求極致的油畫質感，還在展廳里設立了現代感強烈的裝置展臺，展示以展覽作品為靈感研發的文創產品：小小的油畫相框在絲帶一樣蜿蜒的裝置臺上，向觀眾展現曾經真實質樸地存在過的齊魯風土人情畫，講述有關山東的一個個小故事。觀眾可帶走的展覽主題明信片，更是拉近了展覽和觀眾的距離。

展覽是一場新時代的文獻研究展，其線性敘事結構較為直觀地展示了山東油畫四十多年如一日的現實主義傾向。無論時代怎樣發展，無論山東油畫的藝術面貌與藝術風格如何變化，一直未變的是藝術家關注生活、關注人民的現實主義視角。山東油畫藝術家始終堅持以人民為中心的創作導向，“深入生活、扎根人民”，在主題選擇上，關注社會現實，在精神表達上，注重感情的自然流露。這種堅持讓40年前的“山東風土人情油畫展”成為業界清流，進而成為山東油畫走出山東、走向世界的重要契機，也是 “何以燎原——‘山東風土人情油畫’文獻研究展”的學術基礎和精神之源。“山東風土人情油畫展”的星星之火，至今已成燎原之勢，一批又一批的山東油畫家從“小荷才露尖尖角”逐漸成長為風格鮮明的藝術大家。

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