原標(biāo)題：【人民需要這樣的文藝家?】趙季平：音樂(lè)的源泉是生活

來(lái)源：光明日?qǐng)?bào)

原標(biāo)題：【人民需要這樣的文藝家?】趙季平：音樂(lè)的源泉是生活

來(lái)源：光明日?qǐng)?bào)

【人民需要這樣的文藝家?】

《黃土地》《紅高粱》《霸王別姬》《大話西游》《水滸傳》《孔繁森》《大宅門(mén)》《天龍八部》《喬家大院》《大秦帝國(guó)之裂變》《大明王朝1566》《白鹿原》……這些影視劇中類(lèi)型不同、風(fēng)格各異的金曲旋律都出自趙季平之手。

“作品比作者名氣大”，形容作曲家趙季平最合適不過(guò)。“妹妹你大膽地往前走，往前走，莫回呀頭”“大河向東流啊，天上的星星參北斗”……隨便一段，都能讓人們跟著哼唱起來(lái)。

1945年，趙季平出生在黃土高原上的甘肅平?jīng)觯涓甘侵?huà)家、長(zhǎng)安畫(huà)派創(chuàng)始人趙望云。小時(shí)候，趙季平老往父親的畫(huà)室跑，喜歡趴在畫(huà)案旁看父親作畫(huà)。在他看來(lái)，父親的畫(huà)作里呈現(xiàn)的不是線條和顏色，而是旋律和節(jié)奏，他看到空白處，就覺(jué)得音樂(lè)該停在那里了。在路上，一聽(tīng)到胡琴聲或者秦腔的聲音，他就邁不開(kāi)步子，心底涌出種莫名的沖動(dòng)。

懷揣音樂(lè)夢(mèng)想的趙季平，從西安音樂(lè)學(xué)院畢業(yè)后被分配到陜西戲曲研究院。當(dāng)時(shí)，他有點(diǎn)失望，學(xué)作曲的他，更希望去歌舞劇院或交響樂(lè)團(tuán)。

可父親卻很高興。“那可是個(gè)好地方！”父親告訴他，“民族音樂(lè)是個(gè)寶庫(kù)。你在學(xué)校學(xué)的都是西洋技法，應(yīng)該補(bǔ)上民族音樂(lè)這一課。”

趙季平在陜西戲曲研究院一待就是21年。在此期間，他花大量時(shí)間待在鄉(xiāng)間田野，跟民間音樂(lè)人一起生活，積累了大量民間原生音樂(lè)素材。

1983年冬，廣西電影制片廠的3位年輕人——導(dǎo)演陳凱歌、攝像張藝謀、美工何群準(zhǔn)備去陜北拍攝電影《黃土地》，想找人為影片配樂(lè)。多方打聽(tīng)后，他們直奔西安，堅(jiān)請(qǐng)趙季平為影片譜寫(xiě)音樂(lè)。

1984年1月，陳凱歌、張藝謀拉著趙季平搭坐一輛破面包車(chē)到陜北采風(fēng)。鉆山溝、住窯洞、聽(tīng)民歌……趙季平不只記錄音樂(lè)元素，還把當(dāng)?shù)氐牡匦蔚孛病⒚袼罪L(fēng)情、民間故事以及自己的所思所感全都記錄下來(lái)。若干年后，趙季平說(shuō)：“采到的素材不僅以文字的形式，更是以充滿(mǎn)黃土高原氣息的畫(huà)面感輸入到我的大腦。在我未來(lái)的創(chuàng)作中，這些積累就會(huì)跳出來(lái)，流淌成音樂(lè)。”

趙季平為《黃土地》寫(xiě)的《女兒歌》，緊扣影片主題和人物性格，他以腰鼓、嗩吶以及突然唱起的信天游構(gòu)成的電影音樂(lè)，完全契合了影片風(fēng)格。《黃土地》上映后大獲成功，《女兒歌》也被廣為傳唱。從此，趙季平的名字便和中國(guó)影視音樂(lè)緊緊聯(lián)系在一起。

如果說(shuō)《女兒歌》是趙季平與影視音樂(lè)的初戀，那為《紅高粱》配樂(lè)則是趙季平音樂(lè)作品最個(gè)性化的一次呈現(xiàn)。

一般來(lái)說(shuō)，電影配樂(lè)都是影片拍攝完成后根據(jù)影片內(nèi)容創(chuàng)作，而《紅高粱》的導(dǎo)演要求在電影開(kāi)拍前完成配樂(lè)。面對(duì)挑戰(zhàn)，趙季平打開(kāi)自己積累多年的民間音樂(lè)寶庫(kù)。他借用豫劇《抬花轎》中的音樂(lè)元素創(chuàng)作出《顛轎曲》，采用嗩吶、腰鼓和人聲組合，配合影片中的迎親場(chǎng)面營(yíng)造出喜慶的氛圍；在《妹妹你大膽地往前走》中，他用36支嗩吶、4支笙、1面大鼓，高音齊奏曲調(diào)融入打夯號(hào)子素材，行腔采用山東柳腔和茂腔，還加入陜西秦腔的唱法……無(wú)論是配器還是音樂(lè)，全都跟傳統(tǒng)配樂(lè)大相徑庭。

剛看到譜子，連錄音師都搖頭。但聽(tīng)到音樂(lè)后，在場(chǎng)的所有人都開(kāi)始跟著節(jié)奏抖動(dòng)：“太完美了！”于是，有意思的一幕出現(xiàn)了：拍攝現(xiàn)場(chǎng)放著音樂(lè)，演員的表演、攝影師的構(gòu)圖，都要踩著配樂(lè)的節(jié)奏和旋律進(jìn)行。

憑借《紅高粱》配樂(lè)，趙季平獲得第八屆中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)最佳音樂(lè)獎(jiǎng)。

趙季平的創(chuàng)作似乎總是又快又好。受邀為電視劇《大宅門(mén)》配樂(lè)時(shí)，離播出時(shí)間只有十幾天，趙季平只用幾天就把音樂(lè)寫(xiě)出來(lái)了。他為《霸王別姬》等作品配樂(lè)時(shí)，“那些核心的音符也都像是從他心里生長(zhǎng)出來(lái)的一樣，特別自然”。這得益于他厚重的生活積累。沒(méi)有走街串巷、沒(méi)有扎根山村，就沒(méi)有這些呼之即出的旋律。從生活中汲取營(yíng)養(yǎng)，到醞釀發(fā)酵，再到形成藝術(shù)的巖漿，趙季平厚積薄發(fā)。

趙季平經(jīng)常到基層采風(fēng)，他覺(jué)得那樣才能真正走近老百姓，才能獲得對(duì)生活最真實(shí)的體驗(yàn)。

在四川鳳棲山，趙季平有位守護(hù)山林的農(nóng)民朋友老樊。每隔一段時(shí)間，趙季平都要上山找老樊喝茶聊天，聊農(nóng)民的生活，聊山上的環(huán)境，聊風(fēng)土民情……一直以來(lái)，老樊都以為趙季平是個(gè)愛(ài)爬山的退休老頭，直到有一天在電視上看到他，才知道自己的老朋友竟是位大作曲家。

趙季平說(shuō)，這種采風(fēng)為創(chuàng)作帶來(lái)的影響是潛移默化的，有時(shí)候甚至只能意會(huì)，不能言傳，“采風(fēng)或者說(shuō)生活中的積累達(dá)到一定程度，就會(huì)產(chǎn)生從量變到質(zhì)變的飛躍，在創(chuàng)作的時(shí)候，就會(huì)自然而然產(chǎn)生藝術(shù)上的化學(xué)反應(yīng)”。

對(duì)趙季平而言，語(yǔ)言的盡頭是音樂(lè)，音樂(lè)的源泉是生活。

（本報(bào)記者 韓業(yè)庭）

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