原標題：情深藝自真

來源：光明日報

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【藝旅回望】

畫家的眼睛是通向心靈的，只有心動了，畫出的東西才感人。——單應桂

1995年9月，中國美術家協會在長春舉辦“正義·和平——紀念世界反法西斯戰爭勝利50周年國際美術作品展”，一幅近3米長的中國畫《逃亡——童年的回憶》吸引了眾人的目光。畫面中央描繪了一位母親，她背著襁褓中的孩子，一手還牽著小女兒艱難地前行，淹沒在肩扛手提的人群中。有的觀眾觸景生情，流下了熱淚。這幅撼人心魄的作品的作者就是單應桂。

1933年，單應桂出生于濟南一個書香門第，全家人都視她為掌上明珠。然而好景不長，1937年7月，盧溝橋的槍炮聲打破了平靜的生活，戰火很快逼近濟南，此時單應桂的父親已到魯西南參加抗日游擊隊，來信讓母親帶著應桂和弟弟逃往此地。

逃亡八年，途經山東、河南、安徽等地，單應桂受盡了磨難，然而她也在成長過程中受到年畫、剪紙、繡花等民間藝術的熏陶。在時斷時續的求學中，她常常因繪畫出色而受到老師的贊賞。

抗戰勝利后，單應桂一家回到濟南。1956年夏，她如愿考入中央美術學院彩墨畫系，受教于李苦禪、李可染、蔣兆和、葉淺予諸先生。名師出高徒，單應桂于1958年創作的年畫《和平幸福》入選世界青年聯歡節美展，《美術》雜志刊登了該作品，并發表了單應桂的創作體會。大學四年級時，單應桂創作了中國畫《當代英雄》，畫中姑娘如雕塑一般佇立，她的辮子、頭巾、衣襟在空中隨風飄動，儼然一座中國勞動婦女的豐碑。該作品在1960年北京“五一”美展上展出。

1961年夏，畢業后的單應桂被分配到中央工藝美術學院任教，此后又先后在山東省美協、省藝術館、省美術館等單位工作，由此進入了其美術創作的高峰期。單應桂的家鄉高密是撲灰年畫的產地，相隔不遠的楊家埠更是全國年畫重鎮，她從小就對年畫有著特殊的情感，多年來中國畫、年畫齊頭并進，創作了不少優秀的作品，最為典型的便是她的年畫創作《做軍鞋》。該作品表現了數位農村婦女為解放軍戰士縫制軍鞋的場景。她們有的坐在凳子上，有的坐在蒲團、涼席上，臉上洋溢著幸福的笑容。年畫特有的艷麗設色以及地域風情為畫面帶來了極強的感染力。這件作品在1977年舉辦的山東年畫全國巡回展上備受矚目，甚至有外省的創作單位專門來向單應桂請教年畫創作經驗，用她自己的話說：“其實沒有什么特別的創作方法，就是真誠地去感受生活，記錄生活。”

單應桂特別善于用敏銳的眼光去觀察生活，一個動作、一個眼神，田野里飄動著的姑娘頭上的紅頭巾，或是年輕媽媽親吻孩子臉蛋的一瞬間，都能激發她的創作靈感。將世間美好的情感融入畫面以引發觀者的共鳴，是她重要的藝術主張。如《滿坡紅柿滿坡秋》《農家》《苗寨情》以及《山村婦女》組畫等作品表現了母子情；《沂水歡歌》《參軍圖》《母親》等作品詮釋了軍民魚水情。單應桂總是能夠用畫筆抓住不同年齡、不同身份的人物的特征，以及他們轉瞬即逝的生動表情，充分展現了“以形寫神”的審美意蘊，踐行了表現人物生命情感這一繪畫準則。

改革開放后，五花八門的藝術風格進入大眾的視野。有人勸單應桂要改一改畫風，她向老院長、版畫家古元請教，古元說：“走你自己的路，只要表現的是美好的事物就永遠不過時！”自此，她更加堅定了自己的藝術道路，在傳統與現代的交融和碰撞中不斷升華自己的藝術創作。

在跌宕的人生中，美術創作是單應桂緊握的那份美好。她于藝術園地里辛勤耕耘，用畫筆描繪出屬于一代人的共同記憶，構建起一個充滿真情的藝術世界。她迎難而上，正是對藝術的不懈追求，造就了其絢麗的丹青人生。

（作者：王振宇，系作家）

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