原標題：期待“審美專家”的青春版

來源：中國文化報

原標題：期待“審美專家”的青春版

來源：中國文化報

戲曲創作不能“閉門造本子” 黃 卓 繪

蘇 銳

筆者近期觀看山東省京劇院創排的京劇《大運河·南旺閘》，年輕觀眾占比之多有些超乎想象。謝幕環節，一些高校大學生主動走上舞臺，與演員激動合影，儼然成了“追星現場”。

這是一部新編歷史題材作品，主要圍繞大運河山東段一處水利工程的建設展開。其對年輕人的吸引力究竟在哪？現場與幾位年輕觀眾交流，發現答案集中在兩個方面：一是京劇好聽，二是作品情節吸引人。

看似簡單的回答，實則包含新時代傳統戲曲藝術創新發展的秘訣。

擁有數百年發展歷史的諸多劇種，很多時候可以粗略分為兩個部分，即表演形式和作品故事。表演形式改變的空間有限，畢竟唱腔、服裝、舞美等均有傳承因素在其中，也是一個劇種區別于其他劇種的特點。舊瓶裝新酒，既然瓶子換不掉，就得想方設法在內容上下功夫，這也是一部戲好不好看的關鍵。

近年來，傳統戲曲藝術迎來發展春天，各地文藝院團的創作熱情高漲。有些戲精打細磨兩三年，演出時臺下觀眾席“一片白發蒼蒼”，幾乎見不到年輕觀眾。什么原因？主要一點就是故事老舊，不論新事舊聞，全部采用四平八穩的講述套路。人物角色要么“高大全”“偉光正”，要么堪稱“宇宙第一反派”，人物塑造臉譜化現象突出。更重要的一點是，人物角色塑造和故事行文邏輯的粗糙、不接地氣，無意之中阻隔了年輕觀眾。

每一代人都有不同的審美追求。當下年輕人喜歡什么的問題，并不難回答。這幾年在文化旅游領域，年輕群體的“存在感”極強，不僅愿意嘗試文化藝術新業態，還尤其對傳統文化的創新成果感興趣。比如有的景區推出漢服體驗服務，廣受歡迎；比如近期流行的簪花技藝，排隊消費的年輕人讓商家應接不暇。

年輕人對好的戲曲作品，有期待、也有欣賞需求。主要問題是，究竟如何寫出吸引年輕人的戲曲作品？筆者認為，有三個角度可以切入。

首先，創作人員要真正熟悉年輕人的生活和休閑娛樂偏好。要真正走進生活去采風，去接觸更多的年輕人，利用互聯網社交媒體等多種形式，了解他們的所思所想，了解他們對歷史、當下的看法，將他們的審美偏好融入故事情節設置中。有的編劇，習慣于“閉門造本子”，寧可從故紙堆里翻尋舊故事，也不愿意踏出家門一步。不了解年輕人的生活，不懂得年輕人的思維方式，一定寫不出年輕人喜歡的故事。

其次，創作人員要有縱貫古今的歷史眼光。無論歷史題材創作還是現實題材創作，最后都離不開中華優秀傳統文化的滋養。作品蘊含的核心世界觀、人生觀、價值觀，有時候古今是相通的。為此，編劇應當博覽群書，研究人物角色，將角色當作“活生生的人”來寫，不能脫離生活環境，更不能憑空臆想。要通過“以情感人”，傳遞正確的價值觀，實現與當下年輕觀眾的心理共鳴。這里的情，包括“親情”“友情”“愛情”等，這是千百年來人類文明演進中的共同情感，也是吸引年輕觀眾并打動他們的“情感鑰匙”。

第三，創作人員要敢于讓年輕人“審讀劇本”。有的創作人員，自以為經驗豐富，或者在文藝領域耕耘多年，不屑于聽取年輕人的意見，導致本子從寫出來那一刻起，就走上故步自封的道路。近年來，一些網劇深受年輕人追捧，一條重要的創作經驗就是網劇出品方重視劇本挑選，被選中拍劇的劇本此前已經以網絡文學的形式接受讀者檢驗。同樣的道理，戲曲舞臺的劇本創作，也要將普通年輕人納入“審讀專家”行列，讓本子的青春氣息更濃烈一些，讓整個創作鏈條更加蓬勃有朝氣。

與年輕人共情的戲曲作品不難寫，難的是創作人員始終保持開闊的眼界和寬廣的胸懷。戲曲舞臺發展至今，之所以能走出很多角兒、涌現很多經典之作，重要原因是有開放的心態。因此，想吸引年輕人走進劇場看戲，就得先端正態度，學會用年輕人的眼光觀察世界。

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