原標題：藍白之美

來源：經(jīng)濟日報

原標題：藍白之美

來源：經(jīng)濟日報

不久前，我從江蘇南通來到天津大學馮驥才文學藝術研究院，邀請馮驥才先生一起拍攝我的《匠人》紀錄片。

20年前，他第一次到我的藍印花布博物館考察參觀，問了我一個問題：很多民間工藝傳承人養(yǎng)活自己都很難，更談不上創(chuàng)建品牌、研發(fā)產(chǎn)品、開拓市場、運營博物館，你是怎么做到的？

或許剛剛投入運營的南通軌道交通2號線列車能代表我的心境，由我和女兒女婿共同設計的藍印花布圖案裝飾的車身：“梅蘭竹菊”——那是傳統(tǒng)；“江豚戲水”——代表現(xiàn)在。

我的人生，就好像坐在一趟時代列車上穿行，這趟列車的顏色，是我醉心的藍白色。

民間瑰寶

取一小幅藍印花布，便可掀開南通往事的一角。

在家鄉(xiāng)江蘇省啟東市，祖輩們在這片沿海的土地上開拓農(nóng)田、紡紗染布。從小在母親的紡紗織布聲中長大的我，對藍印花布的記憶鮮活且具體。那時，當?shù)匕傩珍伒摹⑸w的、穿的紡織品，都由藍印花布制成。父親粗拙的印染圖案是我最初的藝術啟蒙，奶奶88歲時由于眼睛患有白內(nèi)障幾乎看不見東西，卻仍憑著經(jīng)驗每日紡紗。這種勤勞樸素的精神，這樣濃厚的鄉(xiāng)土工藝氛圍，令我對紡紗、印染產(chǎn)生了難以割舍的情感。

上世紀70年代后期，鄉(xiāng)鎮(zhèn)企業(yè)蓬勃發(fā)展。因為對藍印花布的興趣，我選擇到啟東匯龍鎮(zhèn)印染廠從事印染工作。在日復一日的洗布、染布中，我開始對“刻版”有了興趣，時不時走入刻版工作室，想學一門真正的手藝。那段日子里，我把所有的時間都花在藍印花布上。

因為外商訂貨新紋樣的需要，我白天在印染廠設計紋樣、刻版，晚上磨礪繪畫技藝，將陶瓷、木雕、剪紙、刺繡等元素融入傳統(tǒng)的藍印花布紋樣，設計風格逐漸鮮明。我設計的許多紋樣被外商選中并訂購大量貨品，這給了我很大的信心。

1989年，時任中央工藝美術學院（現(xiàn)清華大學美術學院）裝飾藝術系主任袁運甫引薦我前往中央工藝美術學院學習。在一次講座中，常沙娜院長講到藍印花布圖案時，許多學生都很感興趣。我轉(zhuǎn)念一想，何不看看藍印花布產(chǎn)品在美院這樣的高等學府受不受歡迎？

放假返校，我從家鄉(xiāng)帶回幾大包自己設計制作的藍印花布玩具、掛飾和包袋，請學校小賣部代為銷售，結果一個禮拜就銷售一空。這次嘗試讓我非常驚喜，也讓我察覺到藍印花布在國內(nèi)的市場空間，為我后來建博物館、創(chuàng)品牌、闖市場奠定了基礎。

當時，中央工藝美術學院的老院長張仃先生講了一個故事：自己從遼寧黑山到錦州城里上學，老家?guī)淼谋蛔邮撬{印花布的，雖然城里人笑話他土，可他后來到了北京、上海、延安，能舍的都舍了，唯獨藍印花布一直保留著，成為延安窯洞上的門簾，成為北京家中的裝飾。我告訴張仃先生，我就在南通從事藍印花布印染工作，他對我說：“藍印花布有一種清新之氣、自由之氣、欣欣向榮之氣，是民間藝術的瑰寶，你一定要好好地把它傳承下去。”

帶著這句話，我學成返鄉(xiāng)。

“經(jīng)商”生涯

1996年初，當時我所在的單位因效益下滑被兼并，藍印花布項目也被取消。

割舍不下啊！我想建立一座藍印花布藝術館，把多年來收藏、設計的藍印花布精品展示出來，繼續(xù)我的藍印花布事業(yè)。于是，在南通的紡織類博物館都只能依靠出租房屋來維持運營時，我開始了藍印花布藝術館的籌辦工作，就此開啟“經(jīng)商”生涯。

那時每個周末，我都與妻子帶著裝有兩大編織袋的藍印花布作品前往上海經(jīng)銷點售賣，晚上10點搭船回南通。為了省錢，只買五等船票，在過道、扶梯、底艙尋一個地方靠著休息。回到南通后，繼續(xù)設計制作下個禮拜售賣的藍印花布作品，一刻也不敢耽擱。

1996年10月份，我租借了南通紡織博物館的房子，在濠河邊豎起“南通藍印花布藝術館”牌匾，自此，這里成為我的藍白世界。許多年長的參觀者看著館內(nèi)陳列的藍印花布制品，回憶起過去父輩們身著藍印花布、蓋藍印花布被子的美好記憶；年輕的參觀者們則被這間藝術館的創(chuàng)新制品所吸引，古樸與“摩登”，在這里神奇交匯。

白天在館中接待訪客，制作藍印花布工藝品，介紹藍印花布傳承歷史；晚上回作坊設計紋樣，研究技藝，整理材料。每隔一段時間，我還是會帶著設計好的藍印花布工藝品前往上海銷售，以此補充藝術館的運營資金。

經(jīng)過幾年的努力，藝術館克服了起步時的艱難，實現(xiàn)了資金鏈的良性循環(huán)，逐步形成集收藏、研究、展示、生產(chǎn)、傳承于一體的非遺博物館運營模式并延續(xù)至今。

2004年，馮驥才先生來到藍印花布博物館考察，他看到館內(nèi)陳列的大量藍印花布古舊精品，翻閱了我準備出版的一疊疊厚重書稿，頗為驚訝。我對他說，自己是在繼承傳統(tǒng)優(yōu)秀藍印花布紋樣和技藝的基礎上，不斷創(chuàng)新推出符合現(xiàn)代人需要的作品，在大城市銷售，也出口國外，靠這些收入用于藍印花布的收集、保護、研究展示與產(chǎn)品創(chuàng)新。

2006年，我負責申報的“南通藍印花布印染技藝”被列入首批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。我也躋身首批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性傳承人。

幾十年來，我走遍了江蘇、浙江、湖南、湖北、山東、山西、北京等22個省份的1378個使用藍印花布的鄉(xiāng)鎮(zhèn)，竭盡全力尋找藍印花布遺存。目前，南通藍印花布博物館搶救保護明清以來的藍印花布、夾纈、絞纈、蠟纈、民間彩印等傳統(tǒng)印染實物數(shù)目多達68230件，整理出紋樣20萬個。這些承載著勞動人民樸素情感的藍印花布遺存，是創(chuàng)新的根與魂。

老祖宗的東西不僅要收集起來研究，還得在研究的同時去創(chuàng)新。將單面印花工藝創(chuàng)新為雙面印花，窄布印染發(fā)展為寬幅印花，單色印染創(chuàng)新為深淺藍的復色印染，單一棉布品種擴展到絲綢、羊絨、棉麻等。我們創(chuàng)新開發(fā)的服裝、包袋、壁掛、工藝品、鞋帽五大系列藍印花布作品，帶著古樸之美與新潮創(chuàng)意融入了人們的日常生活。

擁抱市場

“搶救”“保護”，收集流失于民間的藍印花布過程中，我真正理解了這兩個詞。

一項傳統(tǒng)工藝的傳承少不了年輕人的補充，而每項傳統(tǒng)工藝要有所成就，至少要經(jīng)歷10年甚至20年之久，因此很少有年輕人愿意守著這些“慢熱”的文化。

我女兒吳靈姝就讀于中國藝術研究院藝術設計專業(yè)，畢業(yè)后想留在大城市發(fā)展。我想，若是我的女兒都不愿意回來傳承藍印花布，還有誰愿意和我一起傳承保護這項古老技藝呢？起初女兒并不理解，最終，她還是返鄉(xiāng)成為一位年輕的藍印花布傳承人。

染布是個苦行當，也是一項體力活，女兒身單力薄，承擔印染的染色、挑布等工作很吃力。女婿倪沈鍵辭去銀行的工作，也走入了我的傳統(tǒng)染坊。新一代年輕人的加入，讓新時代的藍印花布產(chǎn)品擁有了更豐沛的創(chuàng)造力。

在創(chuàng)作中，我們吸收民間傳統(tǒng)紅印花布的印染技藝，紅色點綴的童裝旗袍與背心就此出爐。女兒建議通過自由斷刀體現(xiàn)現(xiàn)代感，賦予傳統(tǒng)紋樣時尚氣息。我和家人還用藍印花布上的傳統(tǒng)紋理設計了百鳳圖、百魚圖和百蝶圖，既可以當壁掛，又可以做成各種裝飾品。

這些年來，我在南通大學培養(yǎng)了400多名傳統(tǒng)印染技藝年輕人才，在清華大學、中央美術學院、天津大學、蘇州大學等院校也開設了課程。家族傳承、院校傳承、師徒傳承……一批又一批年輕的藍印花布技藝傳承人走到臺前。

還記得20多年前剛推出“藍藝”品牌時，我從包袱皮上選取雙魚紋樣，做成了立體的中國結，翅膀用紅色，眼睛用黃色，掛在家里好看又吉祥。那些年，人們?nèi)ネ锖蜑蹑?zhèn)旅游常能看到這款作品，它也因此獲得了2002年首屆中國旅游紀念品設計大賽金獎。

2016年，我注冊了“元新藍”品牌，與原本的“藍藝”系列工藝品共同經(jīng)營。起先也沒有底氣，用自己的名字命名，合適么？當時文化界一位前輩對我說，你是國家級工藝美術大師，傳統(tǒng)非遺就該有自己響亮的品牌，用最好的創(chuàng)意推出有溫度、有情感的作品。

“藍藝”用了20年不算響，“元新藍”用了不到8年就響起來了。我們順勢推出染布品牌“染抒”，主要售賣小手帕小掛件小錢包，形成了自己的品牌矩陣。

如今，藍色和白色已經(jīng)融入我的生命，成為抹不去的人生主色調(diào)。我相信，在不久的將來，藍印花布這朵民間藝術之花，會綻放得更加絢爛。

（作者系中國工藝美術大師、中國民間文藝家協(xié)會副主席）

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