原標題：拓展主題表現 共繪時代新貌

來源：光明日報

原標題：拓展主題表現 共繪時代新貌

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【藝境觀象】

在中國當代美術創作體系中，畫院系統的創作一直占據著重要的位置。從新中國成立初期的四大畫院到如今數量眾多的各級畫院，無論是從創作體量還是創作水平來看，都是當代美術創作中不可小覷的重要力量。

近日，第八屆全國畫院美術作品展覽在山東濟南開幕，共展出老中青三代藝術家的1100余件作品，囊括中國畫、油畫、版畫、雕塑、書法篆刻五大門類。眾多佳作藝術精湛、面貌多樣，特別是在主題性創作上展現出勃勃生機，充分反映了當下畫院系統美術創作的繁榮景象。

作為專業的創作隊伍，畫院藝術家們的創作在主題內容、圖式語言、藝術觀念等方面呈現出豐富多元的格局。其中，主題性美術創作從新中國成立初期便得到積極地推動，并逐步形成較為成熟的語言體系與觀念體系。主題性美術創作在藝術語言上以寫實性為主，同時注重寫意性與意象性語言的運用；在創作觀念上以現實主義為主，同時不乏現代主義等藝術觀念的滲入。當代主題性美術創作呈現出蓬勃發展的趨勢，既得益于黨和國家的重視與支持，也與文化自信的提升以及傳統文化觀念的彰顯有著密切關聯。

從題材的角度來看，以多元化的表現手法展現當代社會生活一直是藝術家創作的重要路徑，這一點在此次展覽中體現得尤為明顯。豐富的現實題材作品全景式展示了當代生活的方方面面，如王有政的中國畫《爺孫倆》以渾厚質樸的筆墨表現溫馨的日常生活景象，寧靜而深沉；曹新林的油畫《牧羊人》用厚重的筆觸塑造出平凡的勞動者形象，樸實而動人；田黎明的中國畫《遠方》結合了傳統沒骨法與現代繪畫技法，描繪出陽光下的草原人物形象，語言簡潔，色彩單純；何加林的中國畫《雪山飛鷹》和孔維克的中國畫《雪野大川進行曲》均以北京冬奧會為主題，描繪了冰雪健兒的颯爽英姿，但兩者的筆墨語言又各具特色，前者溫雅沉厚，后者更注重酣暢之感。此外，還有許多作品聚焦傳統文化主題，并在圖式語言上注重個性化的表達，如黃永玉的中國畫《松下問童子》、王孟奇的中國畫《弈無同局》、盧禹舜的中國畫《乾坤有序》以及吳為山的雕塑《隱元禪師像》等。

從圖式語言上看，寫實手法是主題性美術創作的一個重要特征。盛楊的雕塑《嫘祖始蠶》以生動而富有意味的造型表現出嫘祖的風姿；趙華勝的中國畫《風雷行》通過濃重的筆墨凸顯魯迅的戰斗精神；袁慶祿的版畫《陣地》以精細的刻畫表現戰士們不畏艱苦的精神；楊飛云的油畫《春山少年》和王藝的雕塑《青春》均以青年人為表現對象，藝術家在現實主義創作原則下，以精準的造型承載人物的精神世界。除了寫實性的表現，以寫意、意象、抽象的語言來呈現主題內容，也是當下全國畫院美術創作的新動向。我們可以在黎明的雕塑《脊梁》中看到以抽象性手法塑造的勞動者形象，在曾成鋼的雕塑《鳥》中品味適度夸張的造型所帶來的形式美感，在趙培智的油畫《飛鳥的歡愉》里尋味以意象語言表現的平凡生活，還可以在尚可的中國畫《日常生活》里感受現代筆墨與都市題材的融合，在林藍的《夢澳門1999》中體味傳統與現代的碰撞……寫實手法之外的圖式語言一方面拓展了主題性美術創作的模式；另一方面也大大豐富了其創作面貌。值得注意的是，在表現現實題材的作品中，創作者常常從個體經驗出發，以“小切口”表現大時代，通過對日常場景的描繪反映新時代的發展面貌，使得作品更富親切感。

就審美趣味而言，當代主題性美術創作體現出積極向上的精神內涵。縱觀以社會生活為題材的作品，我們從中不難發現“和諧、美麗、向善、關懷”等關鍵詞。如楊松林的油畫《夕陽照桑榆》色調明亮、厚重，給人昂揚向上的視覺感受；苗再新的中國畫《紅紅火火》用鮮艷的紅色和燦爛的笑容象征現實生活的美滿；于文江的中國畫《賀蘭山下豐收的喜悅》則通過對人物形象和豐盛果實的刻畫展現生活的富足。再觀注重表現大國氣象和家國情懷的作品，如周韶華的中國畫《不盡長江萬古流》和劉寶純的中國畫《黃河頌》，以氣勢磅礴的筆墨描繪出中華民族的母親河，生動詮釋著其中所蘊含的民族精神；?？苏\的中國畫《山河錦繡》通過斑斕的色彩表現山河的壯麗，從而激發觀者對祖國的熱愛之情；沙永匯的版畫《北斗》通過人物和時空的變換與組合，表現當代中國科技發展的壯闊景象，謳歌令人敬佩的科學精神……眾多佳作各美其美，無論是聚焦日常生活的和諧美好，還是表現國家發展的宏大氣象，都體現出這個時代的鮮明特征。

從本屆全國畫院美術作品展覽中可以看出，中國當代美術創作正處于前所未有的蓬勃發展階段，表現時代多彩面貌和人民幸福生活的主題性創作日趨增多，且呈現出創作視角和圖式語言的多元化，這充分體現出畫院系統創作群體力圖改變美術作品單一面貌的探索精神。而更重要的意義在于，這些作品所蘊藏的文化內涵與時代氣象，使之成為時代的表征和主流文化的映射，正書寫著屬于新時代的美術史。

（作者：陳明，系中國國家畫院理論研究所副所長、研究員）

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