齊魯網(wǎng)9月25日訊 2019年全國兩會期間，民族歌劇《沂蒙山》在北京首演，我有幸第一次完整地觀看了這部歌劇。起初，我僅僅把這次演出當(dāng)作一次常規(guī)的采訪，然而當(dāng)歌劇結(jié)尾全體演員上臺致謝時(shí)，我情不自禁的留下了淚水。不單是我，同去的幾個(gè)老爺們都哭的稀里嘩啦。

老實(shí)說，作為一名跑文藝口的媒體工作者，經(jīng)年累月的“感官刺激”讓我對于“眼淚”有了一定的免疫。因此這段經(jīng)歷令我第一次對一部“主旋律”作品刮目相看，以至于此后很長一段時(shí)間，都變身“自來粉”，向同事、朋友不斷安利。

就在昨晚，歌劇《沂蒙山》在國家大劇院再次上演，熟悉的曲調(diào)，熟悉的劇情，熟悉的味道，當(dāng)然還有久違的感動。演出后，一位北京市民激動的表示這部歌劇的創(chuàng)作十分成功：“它深刻展示了軍民水乳交融、生死與共鑄就的沂蒙精神，以及我們黨要為人民，這樣一個(gè)宗旨，這樣一個(gè)初心是不能忘的。”

究竟是什么讓一部主旋律作品如此觸動人心，所到之處一票難求，收獲好評無數(shù)？我曾經(jīng)一度費(fèi)解？畢竟在許多人眼中，提到主旋律，大都會被冠以“說教、形式主義”等帽子。不過，此次再看《沂蒙山》，我似乎找到了一些答案。

雖說金無足赤、眾口難調(diào)，但在我看來，某些主旋律作品被詬病的原因除了混搭流量、偷換概念等硬傷之外，歸根結(jié)底還是“脫離現(xiàn)實(shí)，不接地氣，缺少誠意”。

今年全國兩會期間，習(xí)近平總書記在看望參加政協(xié)會議的文藝界社科界委員時(shí)指出，人民是創(chuàng)作的源頭活水，只有扎根人民，創(chuàng)作才能獲得取之不盡、用之不竭的源泉。而歌劇《沂蒙山》的成功，便是“文藝創(chuàng)作扎根本土、深植時(shí)代、撲下身子、踏實(shí)干事”的最好詮釋。

“搞創(chuàng)作，首先創(chuàng)作者自己得有代入感，需要對創(chuàng)作內(nèi)容有深刻的理解和感悟。來到讓人感動無數(shù)次的抗戰(zhàn)故事發(fā)生地，親身感受這種氛圍，對創(chuàng)作者來說必不可少。”歌劇《沂蒙山》編曲欒凱在接受采訪時(shí)曾這樣說過。

的確，即便是基于歷史原型的藝術(shù)再創(chuàng)作，主創(chuàng)人員依然希望故事中的人物“鮮活、立得住、接地氣”。因此，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)歷時(shí)兩年，十一次采風(fēng)，九易其稿，歌劇對故事細(xì)節(jié)的把控可謂做到了極致，而這一切的目的就是兩個(gè)字“真實(shí)”。

真實(shí)的故事、優(yōu)秀的創(chuàng)作、一流的演員、頂級的舞美，種種要素疊加，催生出一種奇妙的化學(xué)反應(yīng)。當(dāng)一幕幕猶如史詩般波瀾壯闊、蕩氣回腸的畫面呈現(xiàn)于舞臺之上時(shí)，觀眾絲毫未曾覺得有任何距離感，反而沉浸于故事營造的情感漩渦之中，與劇中人物同喜同悲，久久不能抽離。

于是，演員哭了，觀眾哭了，記者哭了，歌劇《沂蒙山》成功了！

如何讓主旋律更接地氣，在當(dāng)下講好紅色故事？我想，歌劇《沂蒙山》或許可以給我們一些啟示。

閃電新聞記者 趙宇光

[責(zé)任編輯：楊凡、梁延菊、趙宇光]

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