原標(biāo)題：文化觀察丨 挺進(jìn)深藍(lán) ——大型海洋人文紀(jì)錄電影《大洋追魚記》側(cè)記

來源：大眾報(bào)業(yè)·大眾日?qǐng)?bào)

原標(biāo)題：文化觀察丨 挺進(jìn)深藍(lán) ——大型海洋人文紀(jì)錄電影《大洋追魚記》側(cè)記

來源：大眾報(bào)業(yè)·大眾日?qǐng)?bào)

海的愛太深，時(shí)間太淺。

日前，大型海洋人文紀(jì)錄電影《大洋追魚記》首映式在濟(jì)南舉行，主創(chuàng)人員代表與現(xiàn)場觀眾互動(dòng)，分享了拍攝的過程和感悟。

山東古稱“海岱之地”，半島地區(qū)海岸線長達(dá)3345公里，是海上絲綢之路的發(fā)祥地之一?！洞笱笞肤~記》這部影片聚焦遠(yuǎn)洋，用影像觸摸蔚藍(lán)，由山東火龍文化傳播有限公司攝制出品。

全片記錄了魯榮遠(yuǎn)漁267、268（下稱267、268船）金槍魚延繩釣船的船員，在印度洋上的生產(chǎn)勞作場景和精神情感世界，展現(xiàn)了中國遠(yuǎn)洋漁民的勇氣和堅(jiān)韌的品格，詮釋了開拓進(jìn)取、挺進(jìn)深藍(lán)的海洋文化。

追夢的贊歌

大洋的深處，是一片狂野而未知的湛藍(lán)。

2019年12月25日，靖海集團(tuán)有限公司的兩艘遠(yuǎn)洋金槍魚延繩釣漁船即將出航。與以往不同的是，這次的遠(yuǎn)洋漁船上，《大洋追魚記》拍攝團(tuán)隊(duì)跟隨他們一起出發(fā)，用鏡頭記錄在印度洋大浪中奮力前行的漁船上的故事。

在影像或文字資料中，海洋是唯美和浪漫的代名詞。海明威的小說《老人與?！冯m然描述的是人類與大海搏斗的故事，但也讓人充滿了對(duì)海洋之美的向往。

大多數(shù)人對(duì)海洋的定義是吃海鮮、吹海風(fēng)、曬日光浴，但理想和現(xiàn)實(shí)差距較大。在一望無際的大海中航行，遠(yuǎn)洋船員會(huì)面臨想家、暈船、孤獨(dú)、緊張的勞作等境遇。

2020年元旦，來自天南海北的船員，在向遠(yuǎn)洋行進(jìn)的漁船上迎來了新的一年。

遠(yuǎn)處傳來一陣歌聲?！盀槟阄矣昧税肽甑姆e蓄，漂洋過海地來看你……”原來是船員們聚在一起聽李宗盛的《漂洋過海來看你》這首歌。有船員說：“在這里根本沒有漂洋過海來看我們的人”。

想家和孤獨(dú)是所有船員最先遇到的難題，267船廚師文茂樹的母親幾個(gè)月前剛過世，想起獨(dú)自在家的老父親，他淚流滿面。

談及家庭，每個(gè)人表情都不同，有邊笑邊討論的，有抿著嘴回味的，有蹲在角落抽煙的，還有默默流淚的……

除了思念之情，大海上隱藏的危險(xiǎn)無時(shí)不在。

2020年1月20日，267船的魚線滑輪出了故障，鉤卡打傷了一名叫拉莫斯的外籍船員，大家紛紛過來幫忙。

鏡頭定格下這樣的畫面：船員們一邊拉魚，一邊努力將身體向后仰。一個(gè)大浪沖上甲板，海水打在他們臉上。船員們根本騰不出手去抹眼睛里的海水。他們?cè)诩装迳媳缓Ｋ疀_刷、被汗水和血水浸泡。

白天下餌，晚上起鉤，兩班輪流，24小時(shí)作業(yè)。一天最多能釣到近百條金槍魚。船員們不僅沒有懼怕風(fēng)浪，還與風(fēng)過招，與浪周旋。這一切是為了什么？

有一位船員說：“為了讓我的老婆和孩子過得好一些?！绷硪晃淮瑔T則興奮地訴說著，等這次航程結(jié)束，他就和未婚妻結(jié)婚。

影片中，這些鮮活的人物身上所展現(xiàn)的精神更易觸動(dòng)觀眾共情、共鳴，多聲部的個(gè)性化人物形象和交織性人物群像共同構(gòu)成了敘事經(jīng)緯線，使得影片更具魅力和人氣。

遠(yuǎn)洋漁民是一個(gè)特殊的群體，影片采用“大主題、微敘事”路徑，深入事件現(xiàn)場，貼近具體人物，講述有溫度的故事，漁民遠(yuǎn)離故土、奔赴遠(yuǎn)洋，在被稱作“風(fēng)暴”的漁汛里捕魚；他們的家人面臨的則是漫長的等待、默默的隱忍，《大洋追魚記》中的漁民只是龐大漁業(yè)群體的縮影。

大洋的呼喚

金槍魚擁有水滴體型、新月狀的尾巴，是魚類中的“馬拉松選手”。金槍魚的一生鮮有停歇，每年游動(dòng)的距離可繞地球一圈半。無論是炎熱的赤道，還是寒冷刺骨的極地，它們晝夜不停地游動(dòng)，疾馳而過的金槍魚群，亦是大洋中的一道美麗風(fēng)景。

為了捕獲它們，船員們需要比它們更勇敢、更勤奮，要想拍攝捕獲金槍魚的畫面，同樣需要?dú)v險(xiǎn)。

金槍魚生活在大洋深處100-400米，為了拍攝到金槍魚被釣上來的水下過程，攝制組自制輔助工具，讓水下攝像機(jī)緊緊貼住船底。

困難再多，拍攝不能停。導(dǎo)演井建民的團(tuán)隊(duì)只能想各種辦法克服：為防止攝影器材被海水腐蝕，拍攝時(shí)必須把攝像機(jī)包裹起來；三腳架三天兩頭便需要修理，否則會(huì)因?yàn)闈穸?、鹽度太大而拉不動(dòng)栓。

金槍魚延繩釣懸浮于大洋表層，隨流漂移。在金槍魚的釣船上，無論放鉤、收鉤都是在行駛中進(jìn)行的，船頭的風(fēng)浪會(huì)迎面撲來。攝制組努力拍攝了無數(shù)次，最后終于拍到了電影中非常精彩的水下上魚場景——這也是整部片子的高潮部分。

很多場景都是攝影師在近乎眩暈的狀態(tài)下拍攝的。井建民介紹：“風(fēng)浪大的時(shí)候，要把三腳架用繩子固定，將攝影師捆在圍欄上，還需要另外兩個(gè)人每人拴一根安全繩抱住攝影師，幫他保持平衡?！?/p>

從捕撈到金槍魚端上餐桌前的每一道工序都有細(xì)致入微的講究。影片呈現(xiàn)的金槍魚處理過程，不免讓人想到日本電視臺(tái)NHK紀(jì)錄片《難以置信的手》，“我的手，懂得跟金槍魚溝通，只有在市場里，靠一雙靈活的手工作的人，才懂得這種溝通方法。”

《大洋追魚記》中同樣有一雙雙令人難以置信的手。267船二副張道報(bào)在影片中展示了金槍魚的處理過程，在風(fēng)機(jī)的吹拂下，金槍魚要處理得像“饅頭”一般圓潤才算成功，否則賣不上價(jià)。據(jù)張道報(bào)介紹，金槍魚要?dú)v經(jīng)三道包冰工序，在他看來處理過的金槍魚宛如一件件藝術(shù)品，“多好、多美，自己也有一種成就感”。

拍攝團(tuán)隊(duì)克服海上攝影的種種困難和生理、心理的不適，歷時(shí)三個(gè)半月圓滿完成拍攝任務(wù)后，幾經(jīng)輾轉(zhuǎn)，于2020年3月9日回到國內(nèi)。《大洋追魚記》這部影片經(jīng)過三年多的時(shí)間才最終完成后期的剪輯制作，副導(dǎo)演王震的手指因?yàn)殚L期剪輯視頻至今無法正常彎曲。

影片充溢著被大海雕刻的、被海浪捶打的、被海水浸潤的情緒基調(diào)和情感狀態(tài)，以豐富的視聽語言和極致的影像書寫展現(xiàn)遠(yuǎn)洋的絕美風(fēng)光，亦展現(xiàn)了中國漁民遠(yuǎn)洋搏斗的悲壯。攝制團(tuán)隊(duì)用攝像機(jī)定格了這三個(gè)半月的遠(yuǎn)洋記憶，他們和船員都收獲了屬于自己的“金槍魚”。

別樣的回響

2020年元宵節(jié)的晚上，印度洋上起了臺(tái)風(fēng)。

夜深了，船艙外伸手不見五指，呼嘯的海風(fēng)夾雜在孤單的馬達(dá)轟鳴聲中，海浪一次次拍打在甲板上。船艙里的物品因?yàn)榇瑩u晃的幅度太大而東倒西歪，桌椅從房間的一個(gè)角落滑過去，再滑回來……

風(fēng)雨過后，陽光給海面鍍上了一道道金邊。267船船長梁向前統(tǒng)計(jì)完數(shù)字，吃了一驚，昨天收獲1.8噸金槍魚，是出港以來捕撈產(chǎn)量最高的一天。

梁向前高興地拿出相冊(cè)，指著相片說：“今天是我女兒的生日，是女兒保佑我今天獲得豐收，我得感謝我的女兒。”在精準(zhǔn)的視聽語言表達(dá)之下，觀眾不僅能在心理感受上認(rèn)識(shí)這個(gè)角色，還能感知一份帶有遺憾的親情。

影片中記錄了梁船長的一次“豪賭”，在轉(zhuǎn)移漁場過程中，他們發(fā)現(xiàn)了海豬。梁船長決定“富貴險(xiǎn)中求”，“賭對(duì)了就發(fā)個(gè)小財(cái)，賭錯(cuò)了就全軍覆沒”。

運(yùn)氣的天平總是向勇敢者傾斜，隨著一條條體型龐大的金槍魚被打撈上船，這一天就捕獲了1.5噸金槍魚。

他們認(rèn)為這里是一塊風(fēng)水寶地，還沉浸在“賭贏了”的喜悅中。然而，天有不測風(fēng)云，當(dāng)他們第二天起鉤時(shí)，從海里拉上來的卻是一個(gè)個(gè)魚頭。如果不是因?yàn)楹Ｘi的圍獵，保準(zhǔn)又是一個(gè)豐收日。

借助各種拍攝手段和技巧，影片以壯觀的視覺效果記錄了這群“孤膽英雄”，讓觀眾仿佛跟隨電影中的漁民一起經(jīng)歷遠(yuǎn)洋上的驚濤駭浪。

遠(yuǎn)洋捕撈出海的時(shí)間漫長，船員每次回來后都要休息一段時(shí)間，有的厭倦了海上的漂泊，就不愿意再度出海。井建民介紹：“漁船上除了幾個(gè)職業(yè)船員外，都是新手，得有一個(gè)學(xué)習(xí)、熟練的過程?！?/p>

《大洋追魚記》的美學(xué)特征在于用鏡頭穿透現(xiàn)實(shí)、以影像呈現(xiàn)真實(shí)。影片中的漁船總是孤獨(dú)地穿過遼闊的海平面，而在漁船上，他們同舟共濟(jì)，一種集體概念慢慢出現(xiàn)，這是由勞作帶來的“共同體意識(shí)”。

夕陽西下，太陽在天際的盡頭落下一半，整個(gè)海面被染成金色。或許，并不是時(shí)間、海洋給予回報(bào)，而是自然給人所作的努力予以回報(bào)。

美國紀(jì)錄片學(xué)者比爾·尼科爾斯認(rèn)為，紀(jì)錄片的宗旨在于表現(xiàn)真實(shí)的世界，直接觀照現(xiàn)實(shí)世界以及真實(shí)的人，講述真實(shí)世界里發(fā)生的故事。

《大洋追魚記》運(yùn)用內(nèi)聚焦視角，輪流采用多個(gè)人的視角對(duì)故事進(jìn)行更為全面的敘述，多階段、多角度地表達(dá)同一事件。尤其在零聚焦視角的鋪墊下，由大而廣的宏觀描述轉(zhuǎn)為小而精的個(gè)體敘述，這種方式也為觀眾帶來了一種別樣的海洋回響。

作為一部人文紀(jì)錄電影，《大洋追魚記》在滿足公眾“窺視欲”的同時(shí)，激發(fā)其“好奇心”，引發(fā)公眾對(duì)漁業(yè)群體的多方面思考，這也是影片最重要的社會(huì)價(jià)值和意義。

風(fēng)雨遠(yuǎn)洋路

“拍完第一部之后，他說再也不去了，結(jié)果沒出一年再次出發(fā)奔赴遠(yuǎn)洋‘作戰(zhàn)’，我算是上了他的‘賊’船了?！蓖跣阌窦仁怯捌木巹∫彩菍?dǎo)演井建民的妻子，她開玩笑說。

2019年1月，井建民第一部遠(yuǎn)洋題材紀(jì)錄電影《大洋深處魷釣人》上映。時(shí)隔4年，2023年10月，他的第二部紀(jì)錄電影《大洋追魚記》上映。盡管拍攝紀(jì)錄片是一件出力不討好的事，井建民出于對(duì)海洋的熱愛以及想要拍攝海洋紀(jì)錄片的愿景，正在籌劃拍攝第三部，他計(jì)劃以故事片的方式講述中國遠(yuǎn)洋漁民的故事。

井建民力求打破同一表現(xiàn)主題中陳舊的視聽語言，尋求新的表現(xiàn)方式。與《大洋深處魷釣人》相比，《大洋追魚記》的視聽語言更為精準(zhǔn)獨(dú)到、敘事方式更為豐富多樣，藝術(shù)表現(xiàn)力也有所提升。

影片中的一些場景多采用中近景鏡頭的反復(fù)切換，配合冷暖色調(diào)的對(duì)比，并以近景或特寫鏡頭拍攝演員面部表情。以全景鏡頭平移加“一鏡到底”的方式拍攝，在連續(xù)的鏡頭移動(dòng)中讓景框始終跟隨人物，體現(xiàn)出緩緩流動(dòng)卻不以人物意志為轉(zhuǎn)移的時(shí)間感，整體風(fēng)格并不煽情，卻在情感宣泄的有意克制中顯現(xiàn)出藝術(shù)的感性之美。

在影片開頭，268船船長楊原波的愛人準(zhǔn)備了豐盛的家宴，為老楊送行。而267船船長梁向前的愛人則包了水餃，大老遠(yuǎn)跑來碼頭，送到即將登船出海的老梁手里。當(dāng)?shù)赜芯淅显挘陀H餃子迎親面，老梁與船員們分享了熱氣騰騰的水餃，他難掩內(nèi)心的不舍，動(dòng)情地?fù)碇鴲廴苏f：“特別香，謝謝老婆?！?/p>

真實(shí)記錄是紀(jì)錄片固有的內(nèi)在屬性之一，通過與主題契合的影像技巧賦予影像資料以現(xiàn)實(shí)價(jià)值。而與海洋漁業(yè)文化相結(jié)合，可以使紀(jì)錄片在喚醒漁業(yè)文化意識(shí)、助力漁業(yè)文化傳承等方面發(fā)揮巨大作用。

在影片中，2020年1月14日，隨著又一輪夕陽沉沒在晚霞中，魯榮遠(yuǎn)漁267、268平穩(wěn)駛過“南天門”（赤道）。當(dāng)夜幕降臨，267、268船分別舉行祭拜龍王儀式，祈求保佑平安、豐收。

漁業(yè)經(jīng)歷了漫長的歷史發(fā)展，在水產(chǎn)品捕撈的數(shù)量和種類，配套加工的質(zhì)量和效率等全產(chǎn)業(yè)鏈上皆實(shí)現(xiàn)了質(zhì)的飛躍。但曾經(jīng)被一代代老漁民奉為圭臬的漁俗文化卻逐漸落寞，很多新生代漁民不再保留拜龍王等漁俗活動(dòng)，影片保留了部分文化場景，通過平拍、俯拍等鏡頭的運(yùn)用，讓觀眾在了解歷史發(fā)展的同時(shí)，更能體會(huì)遠(yuǎn)洋漁業(yè)勞作中的文化韻味。

《大洋追魚記》通過解碼“藍(lán)色基因”，將中國獨(dú)有的海洋文明史和豐厚的資源轉(zhuǎn)變?yōu)楹Ｑ笪幕泴?shí)力的銀幕形象，以影像為媒介向各地輸出了民族精神及海洋命運(yùn)共同體理念，為探索和重塑人類與海洋的關(guān)系提供了嶄新的可能。

漁民在歷史長河里穿行風(fēng)雨、逐魚而動(dòng)，山東人淳樸、大氣又兼具海洋漁民勇敢、豪爽的氣質(zhì)品格日漸形成。影片講述的是中國人的海洋故事、時(shí)代故事和奮斗故事，也表現(xiàn)了中國人敢想敢做、敢拼敢闖、敢試敢為的海洋精神。

在經(jīng)略海洋、建設(shè)海洋強(qiáng)國的時(shí)代背景下，影片對(duì)講好中國海洋故事，傳播中國海洋文化，弘揚(yáng)中國遠(yuǎn)洋人勇闖大洋、走向深藍(lán)的開拓精神，具有很好的現(xiàn)實(shí)意義。

（大眾日?qǐng)?bào)記者 劉蘭慧 報(bào)道）

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