原標(biāo)題：電視劇《經(jīng)山歷海》：屬于山東的“山海情”

來(lái)源：齊魯晚報(bào)

齊魯晚報(bào)·齊魯壹點(diǎn) 記者 劉雨涵

電視劇《經(jīng)山歷海》近日在央視一套黃金檔播出，相似的名字，讓人聯(lián)想到前段時(shí)間播出的口碑熱播劇《山海情》。《山海情》是西北風(fēng)情，《經(jīng)山歷海》是山東故事，但兩者殊途同歸，有著相似的氣質(zhì)基底：同樣講述脫貧攻堅(jiān)、鄉(xiāng)村振興，同樣著眼于基層干部，同樣有著人物原型，同樣是現(xiàn)實(shí)主義力作。

《經(jīng)山歷海》和《山海情》用兩種地域背景，講出了同樣真誠(chéng)感人的故事，可以說(shuō)，《經(jīng)山歷海》是一部屬于山東的“山海情”。

《經(jīng)山歷海》根據(jù)山東作家趙德發(fā)的長(zhǎng)篇小說(shuō)《經(jīng)山海》改編，這部講述山東基層干部帶領(lǐng)群眾實(shí)現(xiàn)脫貧攻堅(jiān)、鄉(xiāng)村振興的作品，獲得了中宣部第十五屆精神文明建設(shè)“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)。

原著小說(shuō)為《經(jīng)山歷海》打下了扎實(shí)的底子，而電視劇創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)進(jìn)一步強(qiáng)化了作品的山東元素。《經(jīng)山歷海》的導(dǎo)演是楊亞洲，20年前由他執(zhí)導(dǎo)的《空鏡子》當(dāng)年風(fēng)靡一時(shí)，他那種樸實(shí)細(xì)膩、于小處見(jiàn)真情的風(fēng)格，在《經(jīng)山歷海》中仍然隨處可以捕捉到。

這次創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)在山東日照扎根了大半年，他們所選取拍攝的地方，村子有的在海邊，有的在山上，有的在平原，楊亞洲說(shuō)，“它就像一個(gè)縮小版的中國(guó)”。

在開(kāi)拍前，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)就走訪了山東省內(nèi)5個(gè)地市的60余個(gè)模范村鎮(zhèn),與上百位基層黨員干部交流取材，積累下來(lái)了大量真實(shí)的創(chuàng)作素材，于是才有了劇中那一個(gè)個(gè)鮮活飽滿的人物和故事。

《經(jīng)山海》的創(chuàng)作之初, 趙德發(fā)說(shuō)他就想塑造一位正派上進(jìn)的鄉(xiāng)鎮(zhèn)女干部,為文學(xué)世界奉獻(xiàn)一個(gè)獨(dú)特的女性形象。王麗坤飾演的吳小蒿一出場(chǎng)，就讓觀眾感受到了她火力全開(kāi)的“小鋼炮”形象，雖然才剛剛播出幾集，但是角色已經(jīng)十分出彩。

原本有著坐在辦公室里的安穩(wěn)職位，卻非要考到鎮(zhèn)上當(dāng)副鎮(zhèn)長(zhǎng)，過(guò)起“晴天一身土，雨天一身泥”的苦日子。履職的第一天一大早，吳小蒿才把這個(gè)重大消息通知了丈夫，面對(duì)丈夫的氣憤質(zhì)問(wèn)，吳小蒿以同樣的火力回?fù)粽f(shuō)，“我是由太太，我是點(diǎn)點(diǎn)媽媽，但我還是我自己！”

原本負(fù)責(zé)編文史的吳小蒿，一年出一本書，本來(lái)挺驕傲。可當(dāng)她發(fā)現(xiàn)自己編的那些書被人要么拿去包東西，要么墊飯盒，她心灰意冷了，最后自己把書打包四毛錢一斤賣廢品了，“從那以后心里那點(diǎn)驕傲就沒(méi)了”。她一路認(rèn)真學(xué)習(xí)、工作地沖過(guò)來(lái)，卻發(fā)現(xiàn)自己的生活沒(méi)有了價(jià)值意義，到基層當(dāng)鎮(zhèn)干部，就是她為自己尋找的新意義。

吳小蒿身上那種為了工作一桿子捅到底的愣頭青精神，和《山海情》中黃軒所飾演的馬德福十分相似。第一天到鎮(zhèn)政府報(bào)道，還沒(méi)進(jìn)門就遇到群眾反映情況，她二話不說(shuō)，拿出筆記本電腦坐在拖拉機(jī)上就開(kāi)始現(xiàn)場(chǎng)辦公。

吳小蒿的工作方法也不是一味地埋頭苦干，她請(qǐng)群眾吃著西瓜、聊著天，并說(shuō)自己就是隔壁村長(zhǎng)大的，初來(lái)乍到就拉近了和大家的距離。這一切都被鎮(zhèn)黨委書記周斌看在眼里，他夸贊吳小蒿方法巧，是一股涓涓細(xì)流，“和風(fēng)細(xì)雨，潤(rùn)物無(wú)聲”，不像領(lǐng)導(dǎo)班子的其他成員，都是粗枝大葉的大老爺們。

可是一上崗，吳小蒿就被丟下了石屋村易地搬遷這塊硬骨頭。回到辦公室，吳小蒿坐著一個(gè)帶坑的舊辦公椅，心里也有些沒(méi)譜，“我不會(huì)真是坐到坑里了吧？”不過(guò)很快她就調(diào)整心態(tài)，到樓底下刨了一抔土包起來(lái)，放在壞掉的椅子坐墊底下，給自己打氣說(shuō)，“你千萬(wàn)要坐穩(wěn)了”。座椅底下的這一抔土真是神來(lái)之筆，這是吳小蒿給自己的定心針，也是告誡自己要接地氣。

不過(guò)很快，吳小蒿就開(kāi)始領(lǐng)教到基層工作的不易，就像《山海情》中郭京飛扮演的陳金飛所感嘆的，“剛作真是太藍(lán)開(kāi)展了”。進(jìn)到石屋村調(diào)研，因?yàn)闆](méi)有先去拜訪老村支書劉賢達(dá)，吳小蒿被穿了“小鞋”。劉賢達(dá)在村廣播里把吳小蒿召集的村民勸退，見(jiàn)到吳小蒿之后又壓著帽檐看人，給她不成樣的小板凳坐。自己精心設(shè)計(jì)的調(diào)查問(wèn)卷給村民發(fā)下去，可是百姓文化水平不夠，最后只收上來(lái)4份，被鎮(zhèn)長(zhǎng)賀豐收吐槽說(shuō)“浪費(fèi)紙”。周書記語(yǔ)重心長(zhǎng)地開(kāi)導(dǎo)吳小蒿說(shuō)，開(kāi)展工作要因地制宜，“到底是我們?nèi)ミm應(yīng)老百姓，還是讓老百姓來(lái)適應(yīng)我們？”

這個(gè)喜歡吟詩(shī)的文藝女青年，終于感受到了理想很豐滿，現(xiàn)實(shí)很骨感。劇中不僅有日常的對(duì)白，還穿插著人物的獨(dú)白，經(jīng)歷過(guò)基層工作的一系列打擊，吳小蒿自我剖析，“上班就是上村，上村不能脫離民情”。這樣的語(yǔ)體出現(xiàn)在電視劇中，顯示出了原著強(qiáng)烈的文學(xué)色彩。

雖然吳小蒿的工作面臨著波折，可是家庭生活卻讓人打心眼里羨慕。一開(kāi)始她就和老公說(shuō)好，“我負(fù)責(zé)生，你負(fù)責(zé)養(yǎng)”。第一天新職報(bào)道，她竟然粗心地把孩子落在車?yán)铮瑢?dǎo)致孩子昏迷進(jìn)了醫(yī)院。在搶救室門口，吳小蒿的老公沒(méi)有半點(diǎn)責(zé)怪她，而是拼命把責(zé)任先往自己身上攬。

回到家之后，吳小蒿不僅有老公伺候著做早餐、洗腳、按摩，為了不影響媳婦的仕途，吳小蒿的老公也甘愿在與合伙人的股份談判中讓步。吳小蒿的公婆也是給力。公公支持兒媳婦走仕途，幫她打掩護(hù)，還主動(dòng)提出照顧孫女，為吳小蒿解決了后顧之憂。

在寫作中，趙德發(fā)秉持著寬容的文化態(tài)度。他說(shuō)，“我認(rèn)為人類由野蠻到文明的一個(gè)重要標(biāo)志，就是從不寬容到寬容。”劇中，沒(méi)有處于絕對(duì)對(duì)立面的正邪之分，人物雖然有著矛盾、誤會(huì)、爭(zhēng)吵，但是為著家庭、為著工作，大家都有著一股溫情的向心力，有著相同的價(jià)值觀。

導(dǎo)演楊亞洲說(shuō)，這部劇中沒(méi)有大道理，只有樸素的情感。“事兒是真的事兒，人是活生生的人，留給我們自己的難題是，得讓觀眾能看到真實(shí)，看到感人”。

楊亞洲說(shuō)他已經(jīng)好多年沒(méi)有落過(guò)淚，可是為了這個(gè)劇，卻多次掉下眼淚。他說(shuō)，“我們的拍攝過(guò)程也是‘經(jīng)山歷海’，是對(duì)于每一個(gè)創(chuàng)作者的心靈洗滌和精神晾曬。”其實(shí)對(duì)于觀眾來(lái)說(shuō)，又何嘗不是呢？

[責(zé)任編輯：楊凡、崔中連]

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