作家莫言近期將有三個短篇小說在《收獲》的第五期發表。為什么是三部短篇？自2012年獲得諾貝爾文學獎之后，新的長篇作品何時問世？為此新華訪談專訪了作家、諾貝爾文學獎得主莫言。

新華網：

您新創作的三部短篇作品要在9月份的《收獲》雜志上刊出，這幾個作品寫的是什么內容？

莫言：

2012年獲諾獎 時隔5年終于要發新作品了

有三個短篇小說想在《收獲》的第五期發表。為什么要一塊發表？因為這三個小說體裁都比較接近，都是寫的家鄉的人和事。所以起的總題目叫《故鄉人事》。我2012年獲獎之后也沒有在刊物上發表過作品，寫當然在寫，也是想寫完了以后放一下，打磨的盡量讓自己滿意一點兒，希望讓讀者也比較滿意。

新華網：

讀者們更期待您的長篇作品，為什么這次是三部短篇？

莫言：

這五年我沒有偷懶 詩歌、小說、散文都在寫作中

長篇小說我想現在大家關注度比較高，我認為長篇也好、中篇也好、短篇也好都是很重要的，弘揚一個作家的藝術成就并不是說長篇是唯一的標準。我手邊也有一些寫完正在修改的作品，里面有詩歌、有小說、有散文，也有劇本。

我個人對寫長篇還是充滿了興趣，也正在準備、正在寫，但什么時候能夠寫完、什么時候能夠滿意到讓自己拿出來發表的程度，這個可能要過一段時間。總之，發點文學、發點詩歌、發點劇本、發點短篇小說、發點散文，也是向讀者證明我沒有偷懶，一直在寫。>>>

新華網：

您的作品當中最難改編的一部是什么？

莫言：

改編我的作品難度挺大 多數不按部就班講故事

我的作品改編難度挺大的，我的小說多數不是按部就班地講故事，都在形式上做了很多探索，所以改編難度相對大一點。但是也不是說在藝術形式上走得遠一點就沒法改編，依然可以改編。我剛剛動筆把我的小說《檀香刑》改編成了歌劇，上個月已經在濟南開始公演，現在正在山東省內巡演。《檀香刑》40多萬字改編成一個能演兩個小時的歌劇，這個難度也很大。但是在改的過程中也是我對作品重新一次審視，要把這么多的素材剪裁到適合一部歌劇的內容，就要作出很多的犧牲，把很多你認為很好的東西要砍掉，只保留最精華的部分。所以改編的過程也是對自己小說核心提純的過程。所以我想我的作品實際上都是可以改的，就看改編者怎么樣取舍的問題。>>>

新華網：

怎么看待網絡文學熱？文學創作水平是可以教出來的嗎？

莫言：

文學創作是可以教出來的

應該說現在寫作的群體是非常龐大的，網絡寫作，在網絡上可以發表作品，打破了過去報刊一統天下的局面。過去你要作為一個文學愛好者，要想發表作品，只能投稿到刊物去，投稿到出版社去，投稿到報紙的副刊去，那陣地很少，所以很多人的作品沒有機會得到發表。那現在有了網絡，發表的門檻降低了，難度也減小了。所以這是群體寫作得以存在的技術支撐。>>>

新華網：

怎么看待文化市場的IP熱？怎么看文學和市場的關系？

莫言：

一個作品被IP是個好現象

現在在這樣一個時代里，一個作品被IP，能夠產生偉大的經濟效益，也能夠被廣大觀眾讀者所接受，我覺得這是一個好現象。文學無論多么高尚，它最終還是要變成一種商品存在來營銷。如果你的小說寫出來束之高閣，沒有出版，那這個小說作為一個作品沒有完成，我想真正的完成是到了讀者手里邊閱讀的時候才算完成。沒有一個作家說他的小說寫完了不想被人閱讀的，也沒有一個詩人寫完了詩歌只給自己讀，大多數人還是希望作品能夠傳播地更加廣泛，能夠被改編成更多的文學樣式、藝術樣式，然后供給廣大的受眾。>>>

新華網：

您看中的作品和作家尤其是青年作家有哪些？

莫言：

90后作家嶄露頭角 我特別高興

看到老作家寶刀不老，年輕作家、80后作家也變成非常成熟的作家，90后作家現在也是初露鋒芒，嶄露頭角，已經顯示出他們的不同尋常之處，這個是讓我感覺特別高興的。我尤其要特別說一下我們山東高密，90后的作家涌現出了一個小小的群體，這讓我作為一個高密人、作為一個高密的老作者感到非常欣慰。

他們現在是文壇的主力軍。我們50后、60后慢慢地要退到二線去了，70后、80后、90后陸續登場了。

[責任編輯：楊凡、徐紅梅]

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