齊魯網·閃電新聞4月2日訊 早在千年前,銀就被人們應用于生活中。由于銀獨有的優良特性,人們曾賦予它貨幣、裝飾、器具等多重價值。而在張氏銀器技藝第三代傳承人張英正的眼里,銀則是他“擇一事,終一生”的堅持。
與流光溢彩的銀器相伴三十載
張英正出生在煙臺招遠,作為有名的“金都”,招遠有打制金器、銀器的深遠歷史。“我在五六歲的時候,就經常看家里長輩做一些銀首飾。我對各種手工藝充滿了好奇,也愿意跟著模仿。”張英正說,因為一直惦念著記憶中打制銀器的叮當聲,后來他就從國企離開,成立了自己的工作室,打制物以銀器為主,也有少量金器。今年已經是張英正與金銀器打交道的第30年。
張英正的工作室里擺放著各種樣式、花紋的銀器,銀梳、銀碟……但最多的還是做工精細、刻畫細膩的銀壺。張英正隨手拿起一個銀壺就開始滔滔不絕地介紹:“銀很適合做餐飲具、茶具,而且可以凈化水質。”他告訴閃電新聞記者,因為銀穩定不易腐爛、銹蝕,可以保存很長時間,不少銀壺上都刻有記載家族歷史文化的銘文。
一把把皎潔的銀壺,好似山川之間映著一襲銀月,明亮而不炫耀,靈動而不放肆。有的壺身淺雕有紋樣,線條細膩,紋樣簡潔。壺蓋上的壺鈕玲瓏小巧,更添靈動氣息。有的壺身通身鍛打精磨,造型優雅,壺身圓鼓,壺面經錘打呈凹凸不平狀,更多了一絲神秘。
幾十道工序純手工鍛造 千錘百煉守初心
一塊銀如何變成精美的銀器?化料、碾軋、做胎、鏨花、拋光……手工打造的精美銀器往往需要十幾甚至二十余道工序,而每一道工序仍需要若干小步驟才能完成。
“我一直堅持古法制作銀器,這樣才能體現工匠的思想和溫度。另外,銀器經過萬千次錘打,會發出更耀眼的光芒。”張英正說,張氏銀器的核心價值,就是純手工打制。
在這些繁多的步驟中,最主要的一步便是做胎,也就是銀器的成型階段。一片銀板打成壺,大概需要2萬到3萬次的錘擊才能成型。一錘起風云涌動,一錘落水波不驚。錘揲的動作單調、枯燥、乏味,期間不可焦躁,不然一錘錯,銀片裂,滿盤皆輸。這不僅考驗匠人手作功底,還要看是否有一顆沉靜、熱愛的心。
僅經過錘揲的銀壺,雖然看起來表面粗糙,不夠平滑,卻也正是它打動人的地方。紋理之間,有著細微變化,線條流暢、手工痕跡、活靈活現兼具韻律美感,是機器所不能賦予的生命和溫暖,也是銀壺匠人技藝魅力的所在。人工錘揲看似簡單,但沒有幾年功夫壓底,成不了型。百十位徒弟中,能掌握此技藝的,大多已經跟隨了張英正數十年的時間。
為何慕名前來定制的訂單不斷?張英正的回答是古法加創新。在堅持純手工打制的基礎上,他根據現代工藝和技術進行了大膽創新。“針對銀的硫化和氧化問題,我們做了銀胎的琺瑯彩技藝。把歐洲的琺瑯彩技藝、日本的七寶燒技藝和中國的景泰藍技藝,進行提煉、研發。銀器的表面做琺瑯彩,不僅使銀的表面更絢麗、生動,還解決了氧化問題。”張英在說道。
每一件經過千錘百煉的銀器背后,都飽含著匠人對這門技藝的忠誠和信仰。雖以銀器形式呈現,但細微之處所展現的是手藝人那份沉浸執著,和時光打磨的美好。
正是因為張英正制作的銀器,工藝成色好、鏨工精細、設計新穎獨到、做工考究,全國乃至海外不少人慕名前來購買、訂做。他表示:“像西藏布達拉宮的箱器、小香爐,還有2021年蒙特利爾高爾夫大獎賽的銀獎杯,都是我們打制的。”
百名殘障徒弟 靜默中傳承非遺技法
在張英正的心里,他數十載的堅持,不單單是對打制銀器這門手藝的熱愛,更是出于一種責任。
2004年,張英正的工作室成立,工匠去哪里找?起初招了一些高中、大學畢業的學生做學徒。銀器打制時會產生規律且枯燥的叮叮聲,這或許也就是學徒們最終選擇離開的原因。
“于是,我就招了4名聽障人士。然后,慢慢越招越多,最多的時候甚至達到了百名殘障人。主要以聽障人士為主,還有一部分肢殘人士。”張英正說道。
閃電新聞記者了解到,這些人大多都是張英正妹妹張莉的學生。因為這些孩子都有聽力缺陷,就業困難,張英正便將他們帶進了工作室,手把手教他們如何打制銀壺銀器,使他們擁有一技之長。這些年,無數件銀器作品見證了師徒們一起走過的日子。
“這些徒弟雖然聽力有缺陷,反而在銀器打制時也更加專注,即使環境聲音嘈雜,他們內心始終守著一方寧靜。”張英正看著正在工作的徒弟們,眼里的笑意藏不住。
在張英正看來,正是因為雇傭殘障人士,所以工作室培養的團隊才能這么穩定。“這么多年以來,工作室人員流失都很少。這正是技藝和文化的傳承所需要的。”他告訴記者,這樣就解決了目前大多數非遺項目傳承的一大難題——人才斷層。
最近,張英正也在計劃通過直播等方式,將張氏銀器的產品、制作工藝和技法展示給更多人。“我們想通過現有模式,將張氏銀器制作手藝一代一代往下傳承,真正做一個百年項目、百年企業。”張正英說,這就是他最大的心愿。
閃電新聞記者 王峣 劉晨 報道