齊魯網·閃電新聞4月2日訊 早在千年前，銀就被人們應用于生活中。由于銀獨有的優良特性，人們曾賦予它貨幣、裝飾、器具等多重價值。而在張氏銀器技藝第三代傳承人張英正的眼里，銀則是他“擇一事，終一生”的堅持。
與流光溢彩的銀器相伴三十載
張英正出生在煙臺招遠，作為有名的“金都”，招遠有打制金器、銀器的深遠歷史。“我在五六歲的時候，就經常看家里長輩做一些銀首飾。我對各種手工藝充滿了好奇，也愿意跟著模仿。”張英正說，因為一直惦念著記憶中打制銀器的叮當聲，后來他就從國企離開，成立了自己的工作室，打制物以銀器為主，也有少量金器。今年已經是張英正與金銀器打交道的第30年。
張英正的工作室里擺放著各種樣式、花紋的銀器，銀梳、銀碟……但最多的還是做工精細、刻畫細膩的銀壺。張英正隨手拿起一個銀壺就開始滔滔不絕地介紹：“銀很適合做餐飲具、茶具，而且可以凈化水質。”他告訴閃電新聞記者，因為銀穩定不易腐爛、銹蝕，可以保存很長時間，不少銀壺上都刻有記載家族歷史文化的銘文。
一把把皎潔的銀壺，好似山川之間映著一襲銀月，明亮而不炫耀，靈動而不放肆。有的壺身淺雕有紋樣，線條細膩，紋樣簡潔。壺蓋上的壺鈕玲瓏小巧，更添靈動氣息。有的壺身通身鍛打精磨，造型優雅，壺身圓鼓，壺面經錘打呈凹凸不平狀，更多了一絲神秘。
幾十道工序純手工鍛造 千錘百煉守初心
一塊銀如何變成精美的銀器？化料、碾軋、做胎、鏨花、拋光……手工打造的精美銀器往往需要十幾甚至二十余道工序，而每一道工序仍需要若干小步驟才能完成。
“我一直堅持古法制作銀器，這樣才能體現工匠的思想和溫度。另外，銀器經過萬千次錘打，會發出更耀眼的光芒。”張英正說，張氏銀器的核心價值，就是純手工打制。
在這些繁多的步驟中，最主要的一步便是做胎，也就是銀器的成型階段。一片銀板打成壺，大概需要2萬到3萬次的錘擊才能成型。一錘起風云涌動，一錘落水波不驚。錘揲的動作單調、枯燥、乏味，期間不可焦躁，不然一錘錯，銀片裂，滿盤皆輸。這不僅考驗匠人手作功底，還要看是否有一顆沉靜、熱愛的心。
僅經過錘揲的銀壺，雖然看起來表面粗糙，不夠平滑，卻也正是它打動人的地方。紋理之間，有著細微變化，線條流暢、手工痕跡、活靈活現兼具韻律美感，是機器所不能賦予的生命和溫暖，也是銀壺匠人技藝魅力的所在。人工錘揲看似簡單，但沒有幾年功夫壓底，成不了型。百十位徒弟中，能掌握此技藝的，大多已經跟隨了張英正數十年的時間。
為何慕名前來定制的訂單不斷？張英正的回答是古法加創新。在堅持純手工打制的基礎上，他根據現代工藝和技術進行了大膽創新。“針對銀的硫化和氧化問題，我們做了銀胎的琺瑯彩技藝。把歐洲的琺瑯彩技藝、日本的七寶燒技藝和中國的景泰藍技藝，進行提煉、研發。銀器的表面做琺瑯彩，不僅使銀的表面更絢麗、生動，還解決了氧化問題。”張英在說道。
每一件經過千錘百煉的銀器背后，都飽含著匠人對這門技藝的忠誠和信仰。雖以銀器形式呈現，但細微之處所展現的是手藝人那份沉浸執著，和時光打磨的美好。
正是因為張英正制作的銀器，工藝成色好、鏨工精細、設計新穎獨到、做工考究，全國乃至海外不少人慕名前來購買、訂做。他表示：“像西藏布達拉宮的箱器、小香爐，還有2021年蒙特利爾高爾夫大獎賽的銀獎杯，都是我們打制的。”
百名殘障徒弟 靜默中傳承非遺技法
在張英正的心里，他數十載的堅持，不單單是對打制銀器這門手藝的熱愛，更是出于一種責任。
2004年，張英正的工作室成立，工匠去哪里找？起初招了一些高中、大學畢業的學生做學徒。銀器打制時會產生規律且枯燥的叮叮聲，這或許也就是學徒們最終選擇離開的原因。
“于是，我就招了4名聽障人士。然后，慢慢越招越多，最多的時候甚至達到了百名殘障人。主要以聽障人士為主，還有一部分肢殘人士。”張英正說道。
閃電新聞記者了解到，這些人大多都是張英正妹妹張莉的學生。因為這些孩子都有聽力缺陷，就業困難，張英正便將他們帶進了工作室，手把手教他們如何打制銀壺銀器，使他們擁有一技之長。這些年，無數件銀器作品見證了師徒們一起走過的日子。
“這些徒弟雖然聽力有缺陷，反而在銀器打制時也更加專注，即使環境聲音嘈雜，他們內心始終守著一方寧靜。”張英正看著正在工作的徒弟們，眼里的笑意藏不住。
在張英正看來，正是因為雇傭殘障人士，所以工作室培養的團隊才能這么穩定。“這么多年以來，工作室人員流失都很少。這正是技藝和文化的傳承所需要的。”他告訴記者，這樣就解決了目前大多數非遺項目傳承的一大難題——人才斷層。
最近，張英正也在計劃通過直播等方式，將張氏銀器的產品、制作工藝和技法展示給更多人。“我們想通過現有模式，將張氏銀器制作手藝一代一代往下傳承，真正做一個百年項目、百年企業。”張正英說，這就是他最大的心愿。
閃電新聞記者 王峣 劉晨 報道
