電影《信條》繞暈觀眾真的好嗎

來源：北京晚報(bào)

作者：

2020-09-07 15:27:09

信條繞暈觀眾真的好嗎

王金躍

在中國內(nèi)地市場，僅僅一天，克里斯托弗·諾蘭萬眾矚目的新片《信條》就被已經(jīng)公映了17天的《八佰》拉下了單日票房冠軍的寶座。

伴隨而來的，是該片的豆瓣評分也從開始的8.4分跌到了現(xiàn)在的7.9分，在諾蘭拍攝過的11部電影長片中，僅比《失眠癥》高了0.4分。

復(fù)雜糾葛的“時(shí)間逆轉(zhuǎn)”故事架構(gòu)徹底繞暈了大部分觀眾。在影片公映之前，知名影評家周黎明寫道：這不是觀眾智商的問題。我剛剛瀏覽了幾十篇西方影評人的評論，沒有人敢聲稱完全看懂了。基本設(shè)定一點(diǎn)不難懂，但要一遍看懂所有細(xì)節(jié)，幾乎不可能……3遍后才有資格出去參加解讀論戰(zhàn)。

《信條》的復(fù)雜敘事線很快激起了網(wǎng)友和很多自媒體的解讀興趣，一家自媒體的作者在看了9遍《信條》后，出了一期將近一小時(shí)的視頻，即便如此，該視頻依然有不少點(diǎn)沒有交代清楚。

這種智力上的激蕩很快將觀眾分為了兩個(gè)陣營：看懂和看不懂。一位網(wǎng)友在第13次看了《信條》后贊嘆道：一次比一次圓滿，感謝諾蘭奉獻(xiàn)了這部電影。而另一個(gè)陣營中，一位坦承自己看得稀里糊涂的觀眾則說：“電影不好看就是不好看，埋再多的所謂暗敘事、玩再多的結(jié)構(gòu)與技巧，也依舊不好看。”

筆者是屬于后者陣營的。我老實(shí)承認(rèn)，看片的過程很吃力沉悶，原因有以下幾點(diǎn)：

首先是影片并沒有營造出一種超越想象的視覺奇觀。《信條》開頭在基輔歌劇院解救人質(zhì)這場戲，遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒有《蝙蝠俠：黑暗騎士》開頭“小丑”搶銀行這場戲來得驚心動(dòng)魄。這場戲感覺有點(diǎn)像跑酷運(yùn)動(dòng)，男主角除了四處跑跳，實(shí)在乏善可陳。

片中用真實(shí)的波音747飛機(jī)撞大樓的戲，也遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒有《蝙蝠俠：黑暗騎士崛起》中“貝恩空中劫持飛機(jī)”這場戲來得刺激。

全片唯一讓人印象深刻的是公路上男主角搶奪箱子的戲，拍得還算緊湊刺激。但相對于《星際穿越》的蟲洞奇觀和《盜夢空間》的折疊世界，《信條》中的場面不要說不如諾蘭之前的作品，即使相比湯姆·克魯斯主演的《碟中諜4》等諜戰(zhàn)大片，場面上依然落下風(fēng)。

其次，影片前半部分大量的時(shí)間都是角色在對白，交代“時(shí)間逆轉(zhuǎn)”“熵增熵減”等物理知識(shí)，情節(jié)推進(jìn)慢。這些枯燥的專業(yè)術(shù)語讓人看得昏昏欲睡。而到了男主角準(zhǔn)備進(jìn)入旋轉(zhuǎn)門進(jìn)行“時(shí)間逆轉(zhuǎn)”回去救女主角凱特時(shí)，影片的節(jié)奏突然加快，隨后就是一系列快節(jié)奏的行動(dòng)。由于逆時(shí)空導(dǎo)致的反方向動(dòng)作和片中不同角色視點(diǎn)的切割，出現(xiàn)在觀眾眼前的畫面就顯得雜亂無章。雖然諾蘭很細(xì)心地把這些細(xì)節(jié)都做了標(biāo)志，比如用氧氣面罩、紅色、藍(lán)色等來區(qū)分，但觀眾第一次看電影時(shí)，是不可能同時(shí)接受這么多信息的，所以大部分的觀眾都卡在了這里，只覺得銀幕上一片混戰(zhàn)，看得稀里糊涂。

第三，在諾蘭的上一部影片《敦刻爾克》中，他用調(diào)快了的秒針走動(dòng)的嘀嗒聲貫穿了整部影片，營造了爭分奪秒的緊張感，受到了觀眾們的一致肯定。在《信條》中，他居然故技重演，高分貝的電子配音幾乎貫穿全片，雖然瑞典音樂家路德維希·戈蘭森的重低音配樂營造了一種穿越時(shí)空的緊張感，但在角色對話的時(shí)候都配上刻意調(diào)高的配樂，實(shí)在有點(diǎn)不明所以。過高的音量甚至導(dǎo)致有的電影院音響設(shè)備被震壞、隔壁玻璃被震碎的后果。

最后就是影片復(fù)雜的“時(shí)間逆轉(zhuǎn)”敘事線了。雖然影片的大致情節(jié)還是比較清楚的，但第一次看，被繞暈依然是大概率事件，對于諾蘭的忠實(shí)粉絲來說，這無疑是一次探索偶像創(chuàng)作思路的難得機(jī)會(huì)，但對于普通的觀眾來說，如此復(fù)雜的一遍又一遍“時(shí)間逆轉(zhuǎn)”，就是在考驗(yàn)觀眾的耐心，甚至是挑戰(zhàn)觀眾的智商了。

不過在看了很多解讀文章后，筆者也承認(rèn)，片中約翰·大衛(wèi)·華盛頓飾演的男主角跟羅伯特·帕丁森扮演的尼爾之間的生死友誼還是非常感人的。影片開頭即結(jié)尾的回文式結(jié)構(gòu)也非常有巧思。如果從“這不是講述故事的年代，而是故事講述的年代”出發(fā)，《信條》的確提供了對像007這樣常見間諜片的一種全新故事講述，作為電影文化，諾蘭的創(chuàng)新精神還是值得肯定的。

清華大學(xué)教授尹鴻針對周黎明老師關(guān)于《信條》的微博評論這樣寫道：看電影，看得懷疑自己的智商，也許未必是件好事。

這或許也代表了很大一部分觀眾的心聲，畢竟，普通觀眾走進(jìn)電影院，最主要的還是要感受一個(gè)動(dòng)人的故事，而不是在復(fù)雜的情節(jié)中挑戰(zhàn)自己的智商。諾蘭之前的作品培養(yǎng)了大批的粉絲，但從《信條》開始，粉絲中開始有了分化的跡象，批評的聲音也多了起來。對于諾蘭來說，《信條》除了是他做導(dǎo)演以來拍攝過的最復(fù)雜的影片，也有可能是他導(dǎo)演生涯的一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)。