作者：李寧（中國電視藝術交流協會理事）

近年來，帶著文化氣息的精品綜藝開始走俏。一邊是《國家寶藏》《朗讀者》《國樂大典》等經典至今仍被人津津樂道，另一邊也涌現不少新亮色，近期播出的《各位游客請注意》，以“美好中國行”為線索串起行走過程中的個體自我審視和文化發現；央視推出的《時尚大師2》聚焦中國時尚美學，于不同維度開掘文化之美……

文化潤色之下，不同題材的綜藝繁榮迎來新氣象，也標志著娛樂性與文化性并重將成為綜藝發展的大勢。要以小切口撬動社會文化的大格局，內嵌其中的“杠桿”是什么？答案就是“人”本身。

綜藝是以“人”為主體的節目形態。一檔節目能否在市場脫穎而出，往往看它能否打通“人”之間共通的情感、興趣和記憶點，文化入題的綜藝更是如此。要做到這一點，節目從內容到形式必須建立以人為本的創作觀。

一方面，在內容上要找準切口，讓文化與人，尤其是與人的情感相通。近年來，綜藝創作的一個新趨勢是將抽象的文化解構為具象的故事。這些故事，有的取自歷史寶庫并以當代語態重構敘事，如《國家寶藏》通過紀實影像和真人劇場，演繹出每件國寶與曾經制作、使用、保存它們的人們之間千絲萬縷的聯系；有的本身閃爍人文光輝，又與講述者的故事互通有無，如《朗讀者》，每聽一段文字都仿佛在傾聽一個人的人生，得到的是雙份的感動和感悟。它們的共通之處在于，這些都是人的故事，正是故事里的人情、人性帶給觀眾以共鳴，而這樣的同頻共振也更容易被大眾所共情。

另一方面，節目還需在形式上勇于突破，不斷滿足觀眾日益增長的精神需求。在大量綜藝產品的涌現之下，觀眾的文化心理與審美旨趣不斷走向更高層次，也對綜藝節目提出更高的要求。因而，時下在市場上能占有一席之地的精品綜藝，都在不斷地以新求進、以變求存，比如“和歌以詩”的《經典詠流傳》，在第二季中升級模式，引入“小片+第二現場”，拓展文化視野；又如創造性開啟“紀錄式綜藝語態”的《國家寶藏》，在第二季尋求了更豐富的手法突破，融入音樂劇、舞劇、器樂等多種藝術表達。

在模式和表現元素的升級之外，“綜藝+文化”還主動走出“舒適區”，在文字、詩詞、歷史等傳統領域之外激發自然風光、美食、戲曲、社交等多個題材與文化的化學反應。近期播出的《各位游客請注意》精心設計了4條不同線路，以“旅行”破題文化找尋：有的嘉賓乘著最能體現中國發展與變遷的交通工具——火車，游覽祖國的壯美河山；有的聚焦自我挑戰主題，用徒步的方式與心靈對話，在艱險旅途中展現中國人勇于挑戰的精神內核……觀眾被其中“人”的故事吸引，無形中為其中承載的文化打開了門。

當“綜藝+文化”成為綜藝節目市場的一種主調，這些積極的探索正在釋放出更多有益的思路和啟示，要讓綜藝持續釋放對社會文化格局的正向影響，還需要創作者從內容深耕到表現創新，進一步秉持以人為本的創作理念。

《光明日報》（ 2019年10月16日 02版）

[責任編輯：楊凡、杜小康]

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