徐沛東，全國政協(xié)委員，中國文聯(lián)副主席，中國音樂家協(xié)會(huì)黨組書記、常務(wù)副主席。創(chuàng)作了大量音樂作品，代表作有《亞洲雄風(fēng)》《命運(yùn)不是轆轤》《愛我中華》等。

記者：您認(rèn)為一部好的文藝作品應(yīng)該具備哪些要素？

徐沛東：好的文藝作品既要有娛樂性，更要有教化性。文化一定是化人的。作為文藝工作者，應(yīng)該深知自己的責(zé)任。好的作品能被群眾認(rèn)可甚至喜愛，是因?yàn)樗鼈兌际请S時(shí)代脈搏醞釀而生的。比如說《命運(yùn)不是轆轤》，產(chǎn)生于農(nóng)村改革的年代，大家一看，這部作品說出了我們的心里話。再比如說《亞洲雄風(fēng)》《大地飛歌》《愛我中華》，這些作品都是時(shí)代的產(chǎn)物。文藝工作者一定要扎根泥土，深入了解時(shí)代，為時(shí)代而歌。如果跟所處時(shí)代沒關(guān)系，自己玩自己的，那就不是文藝工作者。從這一點(diǎn)來看，我們身上的使命是很重大的。

隨著數(shù)字技術(shù)、網(wǎng)絡(luò)技術(shù)以及終端設(shè)備的迅猛發(fā)展，當(dāng)代音樂創(chuàng)作、傳播和消費(fèi)發(fā)生了很大變化，面臨新的挑戰(zhàn)，比如音樂侵權(quán)現(xiàn)象時(shí)有發(fā)生、優(yōu)秀原創(chuàng)音樂匱乏等問題。因此我建議，制定音樂產(chǎn)業(yè)促進(jìn)法，將音樂產(chǎn)業(yè)納入國民經(jīng)濟(jì)和社會(huì)發(fā)展的頂層規(guī)劃，加大版權(quán)保護(hù)力度，激發(fā)音樂原創(chuàng)力，建立完備的現(xiàn)代音樂產(chǎn)業(yè)體系。

記者：對當(dāng)下文藝創(chuàng)作方面您有什么建議？

徐沛東：當(dāng)下，一些年輕人沒有把基礎(chǔ)打好，總想著走捷徑。有些作曲的，把國外的曲子直接拿過來，照它的形態(tài)、模式進(jìn)行一些變換。這感覺好像是在創(chuàng)作，其實(shí)恰恰缺乏創(chuàng)新。學(xué)習(xí)他人是應(yīng)該的，但不應(yīng)該是東抄西拼，否則就違反了音樂創(chuàng)作本身的規(guī)律，也迷失了自我。

習(xí)近平總書記在文藝工作座談會(huì)上也指出，在文藝創(chuàng)作方面,也存在著有數(shù)量缺質(zhì)量、有“高原”缺“高峰”的現(xiàn)象。“高峰”是代表時(shí)代的印記。過了多少年，回想起來，原來當(dāng)初的時(shí)代是這樣的。我們不能只留下過眼煙云，而要有深刻的作品。這就要求我們把文藝的繼承、發(fā)展和創(chuàng)新之間的關(guān)系處理好。創(chuàng)新是時(shí)代的風(fēng)向標(biāo)，是文藝發(fā)展的根本。

文藝的創(chuàng)新，是要費(fèi)大功夫的。作為年輕人要學(xué)好本領(lǐng)、打好基礎(chǔ)。更重要的是，要經(jīng)得住誘惑，擺正自己，有一個(gè)正確的心態(tài)，腳踏實(shí)地、探索時(shí)代，說真話、說人話、說百姓心里的話。

記者：您如何看待黨的十八大以來的正風(fēng)反腐？從文化的角度來看，您如何理解“不想腐”？

徐沛東：反腐敗是一件大快人心的事，也是我們黨有自信的充分體現(xiàn)。我們敢于正視問題，敢于自我凈化。從中華民族的發(fā)展來看，如果我們不把這些毒瘤拿掉，那后果是相當(dāng)嚴(yán)重的。大力反腐之后怎么辦？這就要求我們的制度要跟上。中央也出臺(tái)了很多制度，對各種權(quán)力進(jìn)行約束和規(guī)范，這就從制度上保證了“不能腐”。

用文化來陶冶人，讓人們接受潛移默化的熏陶，克服一些舊有的思想頑疾。我們需要做的，是從文化熏陶的角度營造“不想腐”的氛圍。君子愛財(cái)，取之要有道、要有度。怎樣做到有道和有度？就是靠文化、靠民族精神。這一點(diǎn)和經(jīng)濟(jì)發(fā)展同樣重要。

對下一代，從小要培養(yǎng)一種什么樣的意識(shí)？家長應(yīng)該言傳身教告訴他，什么東西不能拿、什么事情不能做，拿了做了就要受懲罰。通過這些最普通也最直白的教育，潛移默化地影響孩子，使他們成為有文化、有思想的人。上學(xué)要學(xué)什么、怎么學(xué)？這一點(diǎn)若弄不清楚，影響的不光是孩子們，還有整個(gè)國家的未來。（記者 李自強(qiáng)）

[責(zé)任編輯：楊凡、方蕾]

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