齊魯網(wǎng)·閃電新聞2月8日訊 又是一年春晚季。有一個問題老生常談，我們需要一臺怎么樣的春晚？人們熱議春晚，聊的究竟是什么？
臘月二十八，2024山東春晚已亮相大小屏，一臺晚會，似乎又讓我們找到了一些熟悉的味道……
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語言類節(jié)目向來是春節(jié)聯(lián)歡晚會的熱點、爆點。
近三十年前，一則諷刺“貨次價高”社會現(xiàn)象的春晚小品——《打工奇遇》中，一句“宮廷玉液酒，一百八一杯”的臺詞，至今仍能成為被廣泛傳播的時代熱梗。
意蘊深刻的文藝作品往往切中社會痛點、癢點，聚焦民心民意，甚至能夠在現(xiàn)實中引發(fā)連鎖反應(yīng)。
2022年，“相聲新勢力”盧鑫玉浩登上山東春晚的舞臺，在節(jié)目《你聽說了嗎》中“花式吐槽領(lǐng)紅包套路”。播出后，節(jié)目相關(guān)卡段在社交平臺廣泛傳播，引發(fā)網(wǎng)友們“苦套路久矣”的強烈共鳴。
2023年，兩人再一次來到山東春晚，探討起了“套娃式充會員”現(xiàn)象；當(dāng)年9月，廣電總局表示全力推進電視“套娃”收費治理工作，年內(nèi)逐步實現(xiàn)收費包壓減40%。像是在年初射出的一顆“子彈”終于“正中眉心”，公眾情緒轉(zhuǎn)化成為約束行業(yè)自律的一攬子實招。
今年，這對“王牌搭檔”為觀眾們帶來了相聲《我是彈幕》，這一次，他們聚焦網(wǎng)絡(luò)彈幕匿名狂歡和扭曲的“飯圈”文化，言語詼諧卻觀點銳利，劍指當(dāng)下網(wǎng)絡(luò)空間的丑態(tài)、亂象。
而倘若我們能夠借由一臺輕松的喜劇，凝聚起反對網(wǎng)絡(luò)暴力、反對極化言論的共識，也算得上是邁出了合力抵抗不良網(wǎng)絡(luò)輿論生態(tài)的第一步。
春晚作為一個對中國人而言意義非凡的文化符號，既擁有一個足夠開放、能夠觸達海內(nèi)外觀眾的平臺，也擁有足夠響亮、足以喚起廣泛共鳴的聲量——這也常常讓人們把對于這個舞臺的期待值調(diào)得很高。
今年，我們在自媒體創(chuàng)作者當(dāng)中看到了許多致力于“讓春晚導(dǎo)演汗流浹背”的作品，似乎試圖“走春晚導(dǎo)演的路讓春晚導(dǎo)演無路可走”。
但從另一個角度來看，這些調(diào)侃背后，未嘗不是期待能夠再次被春晚節(jié)目觸動的、一顆顆柔軟的心。
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如果說關(guān)照時代情緒，是春晚舞臺上語言類節(jié)目需要承擔(dān)的“使命”，那么傳達時代審美，就是春晚舞臺上歌舞類節(jié)目的“天職”。
今年山東春晚的舞臺上，戲曲類節(jié)目是一抹亮色。
一方面，2024山東春晚的錄制地——煙臺戲曲底蘊深厚，是北方重要的“京劇碼頭”。京劇一代宗師周信芳曾在此創(chuàng)辦煙臺梨園公會，這里的戲裝店“老半半堂”品牌也曾名揚全國。
另一方面，山東衛(wèi)視的《戲宇宙》節(jié)目本就長于用年輕化審美來解碼戲曲文化，其創(chuàng)新演繹早已多次在社交平臺“破圈”。
“強底蘊”與“強表達”的“強強聯(lián)合”之下，節(jié)目自然夠有看頭。
與此同時，今年新國風(fēng)·環(huán)境式越劇《新龍門客棧》爆紅網(wǎng)絡(luò)，傳統(tǒng)戲曲在新一代傳承人的創(chuàng)作下，正打破代際、圈層隔閡，以獨有的審美風(fēng)格和表演形式向年輕人釋放魅力。
2024山東春晚敏感察覺到觀眾對傳統(tǒng)戲曲的審美需求，改編創(chuàng)作了一支戲歌《蘭花草》，邀請到了上海越劇院、紹興越劇團、溫州越劇院的四位Z世代越劇女小生，英氣逼人地在現(xiàn)場演繹了《玉簪記》中潘必正、《梁祝》中梁山伯、《紅樓夢》中賈寶玉、《新龍門客棧》中賈廷的經(jīng)典唱段。
該節(jié)目延續(xù)了《戲宇宙》的創(chuàng)作思路，尤為注重傳統(tǒng)文化的創(chuàng)新表達。節(jié)目中，演員以“戲中人”與“戲外人”的身份、用越劇與流行唱腔，分別演繹了《蘭花草》這首經(jīng)典老歌經(jīng)改編后的兩組歌詞。
四位演員先是著戲裝、以越劇唱腔柔柔唱出“我從山中來，帶著蘭花草。百年風(fēng)雨中，盼望花開早。歲月點過妝，戲韻藏花香。裊裊越音腔，拂袖皆飄揚。”
這首原本由胡適創(chuàng)作的小詩，描摹了一位青年惜花、愛花、盼花的細(xì)膩情感。而在四位青年女性越劇演員的吟唱中，經(jīng)改編被賦予了新內(nèi)涵的這株“蘭花草”，卻成為了在百年歲月中細(xì)心呵護的一朵“越劇之花”，唇齒開合間無不是作為傳承人、守護人對“信仰”的一份珍視。
而在經(jīng)典唱段演繹過后，四位青年女演員卸下小生扮相，轉(zhuǎn)而換上現(xiàn)代感十足的女子裝束，以更富活力的節(jié)奏、用流行唱法唱道：“本不是羞花，風(fēng)采皆優(yōu)雅。任風(fēng)浪拍打，無畏也無怕。朝露為花開，鳴囀奏韶華。走出屋檐下，霜雪皆為畫。”
新一代越劇傳承人，不但以多彩風(fēng)姿唱出了越劇的生命力，更唱出了Z世代越劇女班群像中的“女子力”。
短短5分鐘的表演，在視覺享受之外，也傳達給了觀眾許多細(xì)膩的情感感知。“滿庭花簇簇，添得許多香”唱的不僅僅是年輕從業(yè)者們的一種希望，更在演員與觀眾之間建立起了新的情感連接，讓觀眾，也成了傳統(tǒng)文化的“惜花人”、成為流連其中的“戲中人”。
在春晚闔家歡樂的舞臺上，一臺雅俗共賞的文藝節(jié)目，既需要打破“陽春白雪”曲高和寡的刻板印象，也需要“守正不守舊”的時代表達，如此方能夠以情感共鳴連通創(chuàng)作者本心與觀眾的視聽體驗。
人們需要一臺怎樣的春晚？讀懂時代情緒、找到情感共鳴——無外乎用好一個“情”字罷了。
