原標(biāo)題：萬物萌動，一起來擁抱“藝術(shù)的春天”！第三屆濟(jì)南國際雙年展?jié)鲜忻佬g(shù)館打卡推薦

來源：海報新聞

原標(biāo)題：萬物萌動，一起來擁抱“藝術(shù)的春天”！第三屆濟(jì)南國際雙年展?jié)鲜忻佬g(shù)館打卡推薦

來源：海報新聞

聽，春天的腳步近了。冰雪消融，泉水叮咚，土地萌動，楊柳抽新，暖意彌漫......

在春回大地、萬物萌動的時刻，到美術(shù)館欣賞一場最具前沿和當(dāng)代性的藝術(shù)展，一起擁抱“藝術(shù)的春天”。

在這里，您會發(fā)現(xiàn)人類與AI技術(shù)的奇妙相遇；仔細(xì)看，在繪畫世界里蘊藏著霧氣昭昭與斜陽似火；大膽想，這里有你對海洋世界最美好的想象與表達(dá)；請沉思，在現(xiàn)實世界發(fā)生的事件表象之下，或許可能隱藏著深層的“關(guān)系美學(xué)”。無論是對“自我”的呈現(xiàn)，還是對家鄉(xiāng)或原鄉(xiāng)回歸之路的探尋，都需要邁出勇敢的步伐，去追尋理想與未來。

濟(jì)南市美術(shù)館作為第三屆濟(jì)南國際雙年展的主展區(qū)之一，展現(xiàn)了藝術(shù)家對人類理想和精神的表達(dá)，探索著人類與AI技術(shù)的共榮共生，我們期待與您一起共赴“藝術(shù)的春天”。

現(xiàn)在繼續(xù)為您奉送觀展打卡推薦！

一樓展廳：土地與時間

趙伯祚《魅影輪回》影像

《魅影輪回》是一部運用AI技術(shù)創(chuàng)作的藝術(shù)短片，融合了蝴蝶、美女、蛇、骷髏等象征元素，在不斷的轉(zhuǎn)換與循環(huán)中展現(xiàn)生死輪回的深刻命題。通過充滿張力的意象相互交織，構(gòu)建出一個夢幻又充滿神秘感的視覺世界。每一個元素在幻變中互相糾纏，形成不斷流動的圖景，象征生命與死亡、自然與美之間的永恒輪回。通過探討人類與AI技術(shù)在創(chuàng)造力上的共鳴與沖突，揭示人工智能如何成為藝術(shù)表達(dá)的新伙伴，帶來全新的敘事方式與情感體驗。

陳堅 《夕之一》 紙本水彩

陳堅 《夕之一》 紙本水彩

這兩幅作品以一種近乎抽象的方式描繪夕陽西下、夜幕即將降臨的光影世界：一幅霧氣昭昭，迷蒙暗沉；一幅斜陽似火，暗流涌動，仿佛兩種心境，時而些許悲傷，時而熱情高漲，讓人不難看出一個藝術(shù)家精神世界的遼闊與內(nèi)心世界的豐富。這種幾乎完全放棄具象，以流動的光影和虛幻的色塊造就的抽象形式，是藝術(shù)家在水彩畫繪畫語言探索上所作的進(jìn)一步全新嘗試。雖然是抽象的表達(dá)，卻給人以具體又綿長的心靈觸動。作品中的光來自一個極致單純的精神世界，空間廣袤、遼遠(yuǎn)、寂寥、孤獨……展現(xiàn)出藝術(shù)家激情的想象，詩意的生發(fā)，和富有哲學(xué)意味的修養(yǎng)和品格。

張?zhí)熘渡詈Ｆ嫖锝M合》紙面水性顏料

漫步在人類的世界，藝術(shù)家時常感到一種出離感。他始終覺得有更好的方式可以推進(jìn)人類社會，而個人力量無法改變太多，但他愿意用繪畫的方式去做一些事情。對他而言，基于對自然生物的熱愛，以及對各種神獸形象的興趣，是想創(chuàng)作出一個個生動的“新生物體”，治愈自己的同時向世界展現(xiàn)一些和平與美好的形象。其中，有些是基于現(xiàn)存生物的，而其他可能由他自發(fā)創(chuàng)造。希望它們能帶給觀者一種視覺上的快樂和逃離困苦的效果，帶著大家短暫出走并且進(jìn)入放松遨游的心境。

三樓展廳：形貌與組構(gòu)

朱昶全《深到暗》影像

《深到暗》通過數(shù)字建模的方式重建成可視的空間影像或者圖像，對作品中提出的空間、時間、記憶、現(xiàn)實、虛擬、意識等問題進(jìn)行討論，也對現(xiàn)實世界中發(fā)生“事件”進(jìn)行一系列思考。他認(rèn)為現(xiàn)實空間中發(fā)生的事件都是由無數(shù)個盤根錯節(jié)的充滿變量的因素構(gòu)成，而人也是由無數(shù)個經(jīng)驗的累積所塑造成的一個個帶有靈性差異的個體。

四樓展廳：感知與痕跡

遲暉《鏡子鏡子》綜合材料繪畫

無論是否一直平凡、渺小，也或許有一天是偉大、磅礴，都淡然，都接受，不必匆忙，無須閃光，因為一直能感受到心里始終有一股力量在陪伴。這力量能讓人不斷地探索、冒險、改變，不管生活這杯酒是苦澀是可愛，都不辜負(fù)，可以昏睡，但不能麻木，與自己一起，觀風(fēng)起云涌，聽潮起潮落，看草木凋零，待花開草長。藝術(shù)家清楚地知道，唯有這樣才能不斷地延伸她的觸角去嘗試、去碰觸一切。她將觸角伸進(jìn)曠野，扎根沃土，吸食養(yǎng)分，以至開出蓬勃的花，這花必將成為給她自己最好的禮物。

薩拉·拉扎雷維奇（塞爾維亞）《我始終都要回家》

《我始終都要回家》不僅是指一個特定的地理位置，其內(nèi)涵亦觸及歸屬感的深層心靈維度。它反映了人類內(nèi)在的需求，即找到歸屬感，將轉(zhuǎn)瞬即逝的瞬間與根本的自我認(rèn)同緊密相連。黑色與白色構(gòu)成了一場安靜的對話，濃重的黑色捕捉到了某種失去之物在心中依然鮮活的吸引力，白色沉默而開放，蘊含著回歸的潛力。抽象的筆觸模擬了記憶變幻莫測的軌跡，當(dāng)清晰化為抽象時，某些核心要素仍舊歷久彌新。該作品以其精煉且深邃的表達(dá)，精準(zhǔn)地捕捉了歸屬感的悖論：無論我們行至何種遙遠(yuǎn)之地，內(nèi)心深處總有一部分在向著自我本源的歸途上緩緩行進(jìn)。這是對歸途的深沉思索。

王大拙《爸爸，我們先吃大蛋糕還是小蛋糕》布面油畫

這是藝術(shù)家王大拙第三個階段的作品，以稀世珍寶為載體，描繪人類夢想的終極形態(tài)。人類夢想之旅實則是一場渴望之旅。人對渴望本身的需要與對實現(xiàn)目標(biāo)的需要一樣強烈。目標(biāo)可以去繁就簡，或委于現(xiàn)實，渴望卻多彩多姿，長燃長存。人們冠以渴望本身的儀式感和紀(jì)念物數(shù)不勝數(shù)，比如王冠、珠寶、藏寶圖等。它們并非權(quán)力、情感或其他實用性目標(biāo)本身，甚至你不必以擁有為目的去渴望它們，它們卻可以棲息于你的意識深處，隨時給你一場冒險。王大拙此階段的畫作正是通過表現(xiàn)這種源源不絕的渴望所帶來的生命力詮釋和探討人的需求。

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