大型紀(jì)錄片《中國新疆之歷史印記》在央視綜合頻道開播后，獲得了良好的口碑和觀眾反響。該片歷經(jīng)3年時間攝制，首次以紀(jì)錄片為載體，以影像編年體的形式全景式講述中國新疆的發(fā)展，是近年來歷史文化類國產(chǎn)紀(jì)錄片中的精品之作、影像工程。其成功的重要原因之一是攝制團隊立足選題的重大意義和重要價值，做到了政論性、史料性和藝術(shù)性的有機融合。

作為對中國新疆歷史的完整梳理和影像表述，該片首先有著極強的政論性，從政治上統(tǒng)攝和把握全片，觀點鮮明、力透紙背。《中國新疆之歷史印記》分為新疆歷史、民族發(fā)展史、宗教演變史、文明融合史4個專題，每個專題制作上下兩集，8集內(nèi)容從不同方面闡明了全國各族人民高度認(rèn)同的一系列重要觀點：新疆是我國領(lǐng)土不可分割的一部分，自秦漢以來就基本形成了多民族大一統(tǒng)的格局；新疆各民族是中華民族血脈相連的家庭成員，各族人民的共同努力鑄牢了中華民族共同體意識；作為多種宗教并存的地區(qū)，促進宗教關(guān)系和諧是新疆穩(wěn)定繁榮的歷史經(jīng)驗；新疆各民族文化扎根于中華文明沃土，是中華文化不可分割的一部分。紀(jì)錄片是公共教育的重要工具之一，《中國新疆之歷史印記》以立場、觀點的科學(xué)性、正確性，駁斥了種種歪曲中國新疆歷史的謬論，澄清了長期以來在一些人頭腦中存在的錯誤認(rèn)識。

政論性文本講求論據(jù)充分、用事實說話，要依托新疆地區(qū)悠久的歷史發(fā)聲，讓歷史告訴未來，必須建立在對相關(guān)史料細(xì)致的發(fā)掘、梳理和展現(xiàn)之上。作為歷史文化類紀(jì)錄片，《中國新疆之歷史印記》中所體現(xiàn)的厚重、翔實的史料性尤其值得稱道。該片采訪了數(shù)十位國內(nèi)外權(quán)威的歷史學(xué)者和考古專家，通過200多件文獻(xiàn)資料、考古成果以及實地拍攝的90余個文化遺址和歷史建筑，描繪出了新疆地區(qū)在中華文明大視野下的歷史脈絡(luò)。據(jù)了解，在片中出現(xiàn)的眾多文物中，藏于國家圖書館的《清乾隆內(nèi)府輿圖》、2019年在新疆尉犁縣考古發(fā)掘的唐代安西都護府軍鎮(zhèn)遺物、新疆吐魯番吐峪溝唐代佛教壁畫等均系首次在熒屏上亮相。在紀(jì)錄片中，學(xué)者專家們對這些寶貴史料的展示和詮釋形成了有力的證據(jù)性剪輯，構(gòu)成了真實、客觀、可信的歷史敘述結(jié)構(gòu)。除了中國的學(xué)者外，還有來自英國、法國、德國等國的西方知名專家學(xué)者在片中受訪講述，這使得全片的思想觀點尊重史料、立足事實，且具有國際化、多元化視角，因而避免了說教感，具有無可辯駁的說服力和跨國界、跨文化的傳播力。

紀(jì)錄片是對事實的創(chuàng)造性處理，是一種以真實性為基礎(chǔ)的藝術(shù)化表達(dá)。如果缺乏藝術(shù)性，就會“言之無文、行而不遠(yuǎn)”。《中國新疆之歷史印記》高度注重影像的藝術(shù)性呈現(xiàn)，格調(diào)大氣、制作考究、畫面精美，使觀眾能夠在審美的愉悅中拓展眼界、增長知識、感悟思想。事實上，歷史文化類紀(jì)錄片主要涉及過去時態(tài)、完成時態(tài)，影像資料的缺乏，使得畫面呈現(xiàn)存在較大的難度。但《中國新疆之歷史印記》并未過多采用當(dāng)下流行的情景再現(xiàn)的方式，而是以一種“雜糅美學(xué)”的創(chuàng)新形態(tài)來增強藝術(shù)表現(xiàn)力。具體而言，該片運用了實地拍攝、寫意鏡頭、情景再現(xiàn)、電腦動畫、微縮景觀等多種表現(xiàn)方式，以實景呈現(xiàn)為主，集紀(jì)實美學(xué)、戲劇美學(xué)和技術(shù)美學(xué)為一體，有著很強的視聽沖擊力。值得一提的是，由于文物、遺存均為靜態(tài)，攝制組大量運用了延時攝影濃縮時間造成光影的變幻流動，使靜態(tài)之物在視覺上也能具有動態(tài)性和述說感。這些匠心獨運的細(xì)節(jié)，從藝術(shù)層面強化了影像文本所承載的觀點和史料的感染力。

該紀(jì)錄片的播出有利于增進中華民族共同體內(nèi)各族群間的理解和認(rèn)同，亦有助于搭建國際對話和交流的橋梁。期望兼具政論性、史料性和藝術(shù)性的《中國新疆之歷史印記》能夠廣為傳播，在對內(nèi)加強中華民族共同體意識教育，對外廓清事實、正本清源上起到積極的作用。

[責(zé)任編輯：楊凡、韓瑩]

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